Etnogeneza projektów literackich. W jakiej kolejności powinienem czytać książki projektu Ethnogenesis Series?

Zasada konsekwencji Stosuj to, czego się nauczyłeś i rozwijaj swoje nawyki każdego dnia. Tylko w ten sposób możesz zmienić swoje życie. Krok po kroku. Teraz podam Ci narzędzie, które w każdej chwili pomoże Ci osiągnąć swój cel. Nawet gdy jesteś blisko porażki

Polina Wołoszyna! Jewgienij Kulkow! Lepiej idź i zaganiaj woły i szyj torby, bo pisanie książek jest dla ciebie przeciwwskazane.

I ogólnie, jeśli ludzkość nie jest obojętna na przyszłe pokolenia, to ta książka powinna zostać wystawiona w dziale „Małżeństwo czwartej klasy. Sprzedam za cenę nieobrzynanej płyty.”

Język jest prymitywny, boleśnie i niezdarnie przyciągany (w rozumieniu autorów) do „nowoczesnej młodzieży”. Ale co możemy na ten temat powiedzieć, ponieważ nie mają wystarczającej podstawowej wiedzy, aby coś realistycznie Skomponować, nie mówiąc już o opisaniu czegoś złożonego.

Swoją drogą, autorzy! Wrażenia na temat mamutów prawdopodobnie zaczerpnąłeś z szalonego filmu „10 000 p.n.e.”. Więc oto jest. Dziś naukowcy twierdzą już, że mamuty nie były zbyt duże. Wyższy od słoni, z krótkim tułowiem. Nie różnili się zbytnio masą od swoich afrykańskich rówieśników. Przynajmniej nie dwa razy. Nie, Marusya stoi, patrzy na kupę m... i myśli: „Kto mógł tyle „nagromadzić”? Ale nie mogła sobie wyobrazić, że cudowne dzieci mogłyby z łatwością rzucić łopatą stos wysoki na półtora metra!

Pojawia się dziwna potrzeba opisywania szczegółów ubioru Marusi – zdejmowanie i zakładanie majtek jest niepokojące. A ta Marusya też się zbyt często rozbiera i te opisy pojawiają się bez uzasadnionej przyczyny.

Pomysły autorów na temat przyszłości pozostały na poziomie pisarzy science fiction z lat 50. i 60., a styl pisania jest ten sam. A co to za nonsens, że w 2020 roku ludzie są zszokowani widokiem „prawdziwej, papierowej książki”? Profesor ma w rękach coś, co zdaje się nazywać „telefonem komórkowym”? Cóż za fantastyczna głupota!

Ale książki to za mało dla autorów! Jestem pewien, że oni sami (lub być może kupiona osoba) siedzą w Internecie na różnych stronach i piszą recenzje książki tymi samymi (jak im się wydaje, zombie) zwrotami: „Nie mogę się doczekać do ciągu dalszego!”, „Przeczytałem jednym tchem!” itp.

Lepiej by pomyśleli o dzieciach. Przeczytają to całe gówno i pomyślą, że to jest „fajne”, bo jest w pięknym opakowaniu i jest promowane. Dlatego książka „Marusya” jest szkodliwa.

Ocena: nie

Zachwycać się. To, co najbardziej irytuje mnie po przeczytaniu Marusyi, to oglądanie filmów z recenzjami na Rusha.ru, gdzie w każdym numerze (oczywiście płatnym) projekt jest chwalony na równi z literaturą wysokiej jakości, a cykl przedstawiany jest jako coś rewolucyjnego. :szalony:

Ocena: nie

Nieważne, co ktoś powie, projekt jest świetny. Ale właśnie jako projekt rozrywkowej literatury fantastycznej. Tak, w tych książkach można znaleźć pomysły, przemyślenia i wiele innych interesujących rzeczy, ale nie należy ich traktować tak, jakby było to coś wspaniałego o literackim znaczeniu o zasięgu planetarnym. Oczywiście porównywanie Marusi z Alicją jest co najmniej obraźliwe dla Kira Bułyczowa i wszystkich, którzy dorastali na jego książkach, a sformułowanie „nasza odpowiedź na Harry'ego Pottera” jest bardzo optymistyczne, ale wciąż zbyt pretensjonalne. Na tym jednak polega cały problem, nie należy tego z niczym porównywać, ponieważ ten projekt sam w sobie jest wystarczająco dobry, bez żadnych analogii. Tak i pomysł serial literacki jest również dość interesujące, zwłaszcza jeśli zostanie pomnożone przez jakość pracy pisarze.

Jeśli nie lubisz literatury science fiction, nie powinieneś podejmować się tego projektu. Osobiście opanowałem około jednej trzeciej wszystkich opublikowanych dzieł i powiem, że taka kompleksowość budzi szacunek. Znajdziesz tu książki o tematyce: o wojnie, o piratach, o postapokalipsie, o potentatach finansowych, o futurystycznych przygodach, o kosmosie i w ogóle o wszystkim. A wszystko to łączy jedna globalna idea.

Osobiście jestem zachwycona wszystkimi przeczytanymi przeze mnie książkami. To prawda, jest jedno zastrzeżenie – nie czytałem ich. Tak, tak, nie czytałem ich – słuchałem. Wersje audio książek są po prostu nieporównywalne. Nieważne, ile różnych audiobooków przesłuchałem, wersje audio książek w tym projekcie są po prostu niesamowite, tak pięknie kształtują nastrój, napięcie i przeżycie książki... Dokładnie tak jest, gdy lepiej jest usłyszeć raz, niż zobaczyć tekst.

Nawiasem mówiąc, początkowo projekt przyciągnął mnie jego swobodny charakter; teksty książki i ich wersje pojawiły się w bezpłatny dostęp na stronie internetowej jakiś czas po wejściu książek do sprzedaży. Było w tym coś niezwykłego i atrakcyjnego, co wzbudziło szacunek dla projektu jeszcze zanim dotarłem do samych książek. Szkoda, że ​​okazało się, że to tylko kolejna chwyt marketingowy, teraz na stronie znowu wszystko jest dla pieniędzy. Tak, rozumiem, że autorzy też czegoś potrzebują i muszą otrzymać pieniądze za swoją pracę, ale nieprzyjemne poczucie, że cię „oszukano” pozostaje - dorzucili darmową próbkę, wciągnęli cię, a teraz pieniądze się trzęsą. Ale to dotyczy ideologicznej strony problemu. Słuchaj książek ( darmowe wersje można je znaleźć w Internecie), a dopiero potem decydować, czy są dobre, czy nie i czy warto je kupić do swojej kolekcji.

Podsumuję jeszcze raz - moim zdaniem (opinia osoby, która przerzuciła góry science fiction) wszystkie książki w projekcie są na naprawdę wysokim poziomie i warte poświęconego na nie czasu.

Aha, jeszcze jeden plus: ci, którzy natknęli się na projekt i okazali ciekawość, teraz wiedzą, kim są Nikołaj i Lew Gumilow, czym są Etnogeneza i idea Pasjonarności, a tego, jak widać, jest już dużo: okulary:.

Ocena: 10

Czytam Rewolucję, Blokadę, Piratów, Pangeę, Armageddon, Marusję, Bandytów i kilka innych odrębnych powieści. Każda powieść z osobna nie jest zła, są i takie, które są po prostu znakomite, ale ogólnie projekt nie wypalił.

Głównym powodem jest to, że nie jest jasne, o co do cholery chodzi z tymi liczbami i tymi przezroczystymi. Czym one są, dlaczego? Wygląda na to, że wszyscy coś wyjaśniają, ale jakoś to wszystko nie układa się w spójny świat, więc nie ma ogólnego pomysłu.

Nie spodziewałem się początkowo żadnych szczególnie filozoficznych spostrzeżeń, a jednak... Stalker jest pod tym względem znacznie lepszy, przynajmniej jest jedność miejsca i oryginalna koncepcja Strefy. Ale tutaj wszystko jest bardzo eklektyczne - autorzy rozbijają historię na kawałki i wplatają w nią własne wątki, dzięki czemu odcinki są znakomite, WIELSZE NIE SĄ ZŁE, CYKLE SĄ NIESŁUCHAWNE, BO NIE MA INTELIGENTNYCH FINAŁÓW, A SERII W KOŃCU JEST ZEROWE.

Ocena: 4

Cóż, zacznijmy, projekt „etnogeneza” ma charakter przede wszystkim komercyjny i jest skierowany do niszy rozrywkowej, nie niosąc ze sobą szczególnie dużego ładunku semantycznego (mam nadzieję, że zostanie to zmienione w kolejnych książkach) pierwsza książka „Marusya” okazała się dość niejednoznaczna, było napisane raczej przeciętnie i główna bohaterka wydawała mi się dość głupia, że ​​chciałem ją walnąć w głowę, żeby chociaż coś tam się pojawiło, ale z jakiegoś powodu zdobyła całkiem przyzwoitą publiczność, a byli to nie tylko nastolatki, ale także całkiem dorośli, oczywiście, to kwestia łatwości czytania (książkę przeczytałem w ciągu kilku godzin) i fabuły podobnej do współczesnych seriali telewizyjnych, wielu porównuje ją z „Alicją” Bułyczowa, chociaż nie była nawet blisko ludzie po prostu od dawna nie mają tego dość.

Przeciwnie, „Blokada” Benediktowa pokazała się IMHO z najlepszej strony, z kryptohistoryczną fabułą, znanymi postaciami i ciekawą koncepcją pisarską. Zdecydowanie książka okazała się przewyższać Marusję.

w końcu problem projektu jest taki, że jest nierówny, czasem dobry, czasem zły, poczekajmy na Zorichów, powinni podnieść (mam nadzieję) poprzeczkę, obiecują przyciągnąć kilku bardziej uznanych pisarzy

PS, czytając głównie klasyki science fiction i ich mistrzów, przeczytałem je z przyjemnością, choć projektu nie należy traktować szczególnie poważnie, choć ambicje są dość duże

Ocena: 7

Może przedstawię listę tego co pamiętam z serialu:

Miliarder: Mocno związany z Marusyą, która ściąga tylko ze względu na dobrą wersję audio. Myślę jednak, że miłośnikom teorii spiskowych spodobają się przygody w tajnej niemieckiej bazie w czasach nowożytnych).

Blokada: na poziomie miliardera, z krwi i kości litej serii i dobrze nadaje się jako wprowadzenie do niej. Samotnie moim zdaniem nic wybitnego. Zespół wróżek na służbie Sowietów.

Czyngis-chan – znowu połączenie z miliarderem, przynajmniej na początku. Prawdopodobnie możesz to przeczytać. Jest kilka bardzo interesujących punktów.

Armagedon – kraina zombie. Jeśli podoba Ci się ten gatunek, możesz dodać tutaj Hackers 3 tego autora.

Niezwiązane bezpośrednio z serią, jedynie poprzez „figurki”. W zasadzie prawdopodobnie możesz to przeczytać.

Piraci Pronina Z jednej strony nie jest źle, ale im dalej, tym gorzej. Napady na hiszpańskie galeony posiadające w arsenale statek zawierający wybuchowe kule armatnie są nadal interesujące, ale okręty podwodne są już IMHO czymś zbędnym. Tak, i wiązki głupich srebrnych figurek też.

Talia Pangei Nie wiem jak innym, ale mnie najbardziej przypadł do gustu GG z jego harmonijką ustną. Mimo to napiszę raczej plus niż minus tej książce.

I na koniec to, co mi się podobało i co mogę polecić do przeczytania:

Chubaryan Hackers: to jest książka, dzięki której zacząłem czytać tę serię. Można powiedzieć, że to perła. Naprawdę, naprawdę mi się podobało. I strasznie szkoda, że ​​​​autor nie napisał trzeciego, szkice do niego są bardzo interesujące. I szkoda, że ​​nie pracował nad tym poza Etnogenezą.

Trzecia książka Burnosowa nie jest taka zła... absolutnie nie o to chodzi, Burnosow w ogóle nie powinien się na to zgodzić, mógł poświęcić swoją energię na coś innego. Zakończenie cyklu innej osoby nie jest najlepsza praca dla ogólnie dobrego pisarza.

Detektywi z Dubrovina. Pierwsza część jest dla mnie o wiele lepsza od drugiej, opowieść o rozpruwaczu dorównuje pierwszej. Mglisty Londyn, trochę mistycyzmu i okazuje się, że to bardzo dobra książka. Uwielbiam ten klimat odkąd przeczytałam Trylogię Bartymeusza. Lokalizacja drugiego nie była już tak inspirująca.

Alimov Dragon Zabawny kot, choć oczywiście nie to jest najważniejsze. Co do reszty, nie wygląda to na powieść historyczną, ale wszystko jest całkiem ładne. Przeczytałam ją ze względu na lokalizację i fajnych głównych bohaterów. Łącznie z kotem, tak :)

Czasy, w których proces pracy nad popularnymi dzieła literackie było zapieczętowaną tajemnicą, przeszło. Dziś troskliwa publiczność może nie tylko wygwizdywać autora, ale także wziąć udział w konflikcie pomiędzy producentami ich ulubionego duchowego pokarmu. Przykładem tego jest skandal wokół projektu „Etnogeneza”.

Cokolwiek można powiedzieć o „etnogenezie”, na poziomie pierwotnej koncepcji ma ona co najmniej dwie poważne zalety. Po pierwsze, początkowo powstała jako projekt mający zaistnieć w warunkach literackiej apokalipsy – książki kryptohistoryczne o przedmiotach magicznych należało adresować niemal przede wszystkim do tej licznej młodzieży, która w ogóle nie czyta książek. Po drugie, kluczowy punkt projekt zawsze miał określoną pracę planu produkcji, co wiąże się z wyznaczaniem określonych zadań i odpowiednią ich realizacją, a takie pragmatyczne podejście wiąże się bezpośrednio z ideą jakości literackiej.

Jeśli mówimy o tym, w jakim stopniu te wytyczne zostały wdrożone (i w jakim stopniu są wdrażane obecnie), to należy rozróżnić kilka „podstawowych” bezspornych faktów od wszystkiego innego, w tym zjawisk, których nie da się jednoznacznie zinterpretować, subiektywne oceny, głośne frazy i fandom

Autorowi pomysłu i producentowi Konstantinowi Rykovowi udało się skompletować stosunkowo duży zespół autorów, który początkowo był mniej więcej stały. Oryginalne streszczenie „Etnogenezy” wskazywało na niezwykłe kontinuum czasoprzestrzenne, które obejmowało różne miejsca we Wszechświecie i odległe od siebie epoki. Serie „Marusya”, „Blokada”, „Miliarder”, „Czyngis-chan”, „Somnambulista” i kilka innych wypełniły to kontinuum przedmiotami i postaciami, które szybko zainteresowały tych samych młodych ludzi, którzy nic nie czytali, a wraz z nimi wielu przedstawicieli innych grup ludności.

Wielu fanów „Etnogenezy” rozczarowała wiadomość, że napisana przez Igora Alimowa seria „Smok” nie będzie kontynuowana w ramach projektu serii „Mirror”, napisanej przez tego samego autora i przez wielu postrzeganej już jako integralną część ogólnego projektu. O ile można zrozumieć, było to zaskoczeniem dla samego Alimova. W Internecie zaczęły wrzeć namiętności, a liderów i koordynatorów projektów zaczęto oskarżać o intrygi i wolontariat.

Nie. Wpis kategoryczny: „Szkoda, ale NASZA „Etnogeneza” to RIP. Teraz to już ostateczne.” Znaczenie tego epitafium było takie, że tzw. „Etnogeneza-2” – zbiór nowej serii projektu napisanej przez nowych autorów – nie odpowiada pierwotnemu planowi i nie podoba się czytelnikom. Wołkow, podobnie jak pewna część fanowskiej publiczności, był wyraźnie zaniepokojony „zmianą pokoleń” autorów w ramach „Etnogenezy”.

Punktem kulminacyjnym kryzysu były oskarżenia pod adresem redaktorki „Etnogenezy” i autorki dwóch książek „Marusa”, Poliny Wołoszyny, w której ktoś dostrzegł podejrzane „ grymas eminencji”, uprawiając dobrowolną redakcję i w tajemnicy przed nimi decydując o losach autorów.

Aby zrozumieć sytuację, gazeta VZGLYAD zwróciła się o komentarze do uczestników konfliktu – Siergieja Wołkowa i Poliny Wołoszyny.

„Powiedzmy, że w jakiś sposób wypchnięto mnie z projektu. Trudno mi powiedzieć, z czym to się wiąże, ponieważ zainteresowanie czytelników moimi tekstami jest bardzo duże” – powiedział Siergiej Wołkow. - Jeśli chodzi o ogólną sytuację, tutaj sprawa wygląda tak. Kiedy rozpoczęła się „Etnogeneza”, pracował w niej zespół profesjonalistów – Cyryl Benediktow, Jurij Burnosow, ja, Aleksander Zorich, Igor Alimow, Igor Pronin i autor pomysłu Konstantin Rykow. Przemyśleliśmy fabułę, ogólną koncepcję i tak dalej. W tej chwili ani Zorich, ani Burnosov nie biorą udziału w projekcie. W jakiś dziwny sposób zniknęli oni, podobnie jak ja, z etnogenezy. Wokół kontynuacji serii „Smok” Igora Alimowa toczą się pewne kontrowersje, których nie rozumiem. Z drugiej strony do etnogenezy przybyli nowi autorzy. To utalentowani goście, ale piszą własną nową serię, a „Etnogeneza”, którą rozpoczęliśmy dwa lata temu, znajduje się w pewnym zawieszeniu. Czytelnicy są niezadowoleni, że główna seria się nie kończy, a jednocześnie zaczyna wiele nowych. Redaktorem projektu „Etnogeneza” jest obecnie Polina Voloshina. Miała dużo szczęścia - dostała możliwość pracy przy tym samym projekcie z doświadczonymi profesjonalistami. Mogła się od nich uczyć umiejętności literackich i zdobywać doświadczenie. Zamiast tego pozwala sobie na redakcję tekstów części z nich, zmianę układu fabuły, a także ustalenie polityki wydawniczej. Nie wiem, na ile jest to prawdą z biznesowego punktu widzenia. Wystarczy spojrzeć na statystyki nakładów „Etnogenezy”: ostatnio upadli czterokrotnie.”

Polina Wołoszyna widzi sytuację inaczej. „To, co dzieje się w Etnogenezie, dzieje się w każdej serii – zmienia się skład autorów” – uważa. - Dzieje się tak, aby pojawiła się „nowa krew”, nowe nazwiska, nowe odczyty. Fani starych seriali mogą odebrać to jako swego rodzaju niechcianą ingerencję. To tak jak w serialach telewizyjnych – jeśli zastąpią ukochanego przez publiczność aktora, to ten, który go zastąpi, spotyka się z wrogością widzów. Ale potem dość szybko okazuje się, że jest już kochany tak samo, jak jego poprzednik, bo liczy się nie to, jak wygląda, ale to, co robi. Jeśli nie weźmiemy pod uwagę przypadków, w których ludzie byli szczególnie „pobudzeni” stwierdzeniami, że „Etnogeneza” poszła źle, to nie jestem pewien, czy nowa seria powoduje jakiekolwiek odrzucenie wśród czytelników – po prostu dostają nowe historie. Być może są źli, że nie wracamy do starej serii, ale w projekcie obowiązuje jasna zasada, że ​​każda historia ogranicza się do trzech książek. Jeśli chodzi o nowe książki, są one nie mniej popularne niż stare i nie są gorsze. Co więcej, osobiście uważam, że ich jakość jest jeszcze wyższa, ponieważ dla ich autorów ważne jest wyrażenie siebie, a oni bardzo się starają. Nowe odcinki „Etnogenezy” sprzedają się mniej, ale wynika to po prostu z faktu, że teraz e-booki, które ktoś kupuje, a ktoś po prostu bierze z Internetu. Jeśli teraz wypuścicie „Czyngis-chana” czy „Marusję” na papierze, nie będą się one sprzedawać tak dużo, jak wcześniej, bo znów zostaną zakupione w forma elektroniczna. „Etnogeneza” rzeczywiście rozszerza się, ale zdaliśmy sobie sprawę z tego problemu i teraz wszystkie nowe książki są powiązane z wcześniejszymi. Jeśli chodzi o niezadowolenie części autorów pierwszego zaproszenia, konieczna była znaczna redakcja ich tekstów w przypadkach, w których było oczywiste, że w ich powstanie zaangażowane były inne osoby. Niezbyt dobrze jest uciekać się do tej metody, zwłaszcza że zawsze da się odróżnić utwory napisane przez profesjonalistę od tego, co zrobił początkujący z zewnątrz.”

Podsumowując dyskusję wokół „Etnogenezy”, Konstantin Rykow w grupie

Wszystko zaczęło się, gdy kilka lat temu słynny wydawca Konstantin Rykow wpadł na nieoczekiwany pomysł: co by było, gdyby kilku dobrych pisarzy – każdy ze swojej strony – zaczęło układać gigantyczną literacką układankę? Każdy pisarz opowie jakąś historię ciekawa historia początkowo pozornie niezwiązane z pozostałymi. Jeden pisze serię książek o piratach z Karaibów, drugi o niemieckich dywersantach w oblężonym Leningradzie, trzeci o niedalekiej przyszłości, czwarty o odległej przyszłości. Na początku nie ma ze sobą nic wspólnego, poza tym, że każda książka opowiada o ludziach posiadających jakieś tajemnicze artefakty – metalowe figurki zwierząt, które obdarzają swojego właściciela unikalnymi zdolnościami, a każda figurka ma swoją własną. Stopniowo jednak cykle projektu zaczną się ze sobą splatać. Pojawią się wspólne postacie, zagadki postawione w jednej książce znajdą odpowiedzi w innej, a pewnego dnia wszystkie te historie połączą się w megapowieść, która odpowie na wiele tajemnic wszechświata.

Taka „splot” i wszechstronność projektu przekształciła się w kolejny jego wyjątkowy aspekt. Jeśli inne projekty są ściśle powiązane z gatunkiem, „Ethnogenesis” pozwala autorom eksperymentować z niemal wszystkimi gatunkami fantasy - od postapokaliptycznej po powieść młodzieżową, od surowego cyberpunku po romantyczną gwiazdę opery. Dlatego prawie każdy czytelnik będzie mógł znaleźć w Etnogenezie swój ulubiony styl.

Projekt rozpoczął się w maju 2009 roku książką Poliny Wołoszyny „Marusja” i był jednym z najbardziej udanych startów literackich. Dość powiedzieć, że dziś historia „dziewczyny, której zawsze coś się przytrafia” żyjącej w roku 2020 sprzedała się w łącznym nakładzie ponad trzystu tysięcy egzemplarzy. Ruszyły 24 odcinki projektu (z czego 9 zostało już ukończonych), którego akcja toczy się we wszystkich zakątkach Ziemi (i nie tylko), a chronologiczna długość serialu wynosi kilka milionów lat – od bardzo odległa przeszłość w bardzo odległą przyszłość. Nad projektem pracują najlepsi pisarze science fiction w kraju, a łączny nakład sprzedanych książek przekroczył półtora miliona egzemplarzy.

Początkowo, od 2009 roku, twórcy projektu zakładali, że w sumie ukaże się 12 serii po trzy książki każda. Są to serie: „Marusja”, „Blokada”, „Czyngis-chan”, „Rewolucja”, „Miliarder”, „Somnambulista”, „Armagedon”, „Smok”, „Piraci”, „Hakerzy”, „Pangea”, „Grzesznicy” ” Serie te tworzą „Etnogenezę-1”, jednak stopniowo, wraz z pojawieniem się nowych autorów (i odejściem części starych), zaczęto tworzyć całkiem niezależne serie, powiązane z innymi artefaktami, jednym z bohaterów lub ich przodkowie/potomkowie. I tak latem 2011 roku rozpoczęła się publikacja „Ethnogenesis-2”, pierwszej serii książek, w której znalazły się: „Che Guevara”, „Rzym”, „Łowcy”, „Napoleon”, „Templariusze”, „Cienie”, „Lustra”, „Tyrani”, „Tsunami”, „Frankenstein”, „Pułapka”, „Detektywi”, „Eldorado”…

Otwarty w sierpniu 2012 roku nowy projekt- Powieści oparte na Twoim ulubionym serialu. Nowela nie jest kontynuacją serii, a raczej poboczną gałęzią fabuły. Autorzy mają okazję porozmawiać o tym, o czym nie mogliby napisać w ramach fabuły książki, a czytelnicy dowiedzą się więcej o swoich ulubionych bohaterach i być może lepiej zrozumieją tajemnice „Etnogenezy”. Na początku 2013 roku, w związku z upadkiem koncernu wydawniczego „AST”, „Ethnogenesis” przeniosło się do wydawnictwa „Argumenty i Fakty” – AiF, a koncepcja projektu nieco się zmieniła. Każda seria może zawierać dowolną liczbę książek pełny opis pomyślany i zbieżność zagadek. Ale to nie wyszło, ukazało się tylko 6 książek, a „Ethno” wróciło do koncernu wydawniczego AST, który wznowił pracę.

Igor Alimow

Szereg Smok

Dyrektor Centrum Studiów Orientalnych w Petersburgu, pracownik naukowy Muzeum Antropologii i Etnografii im. Piotr Wielki (Kunstkamera) RAS, kandydat nauk historycznych, sinolog.

Igor Aleksandrowicz Alimow urodził się w 1964 r. W 1986 roku ukończył studia na Wydziale Orientalnym w Petersburgu (wówczas Leningradzie i także im. A. A. Żdanowa) Uniwersytetu (Wydział Filologii Chińskiej). Obrona pracy odbyła się w napiętej atmosferze: objętość pracy przekroczyła 400 stron, a nienasycona chęć ogarnięcia ogromu przyczyniła się do tego w postaci irytujących błędów. Przeciwnik autora, nieżyjący już Wiktor Wasiljewicz Pietrow, człowiek o głębokiej, encyklopedycznej wiedzy, znakomicie poradził sobie z trudnym zadaniem, w czterdziestominutowym przemówieniu zarówno chwaląc autora, jak i sprawiedliwie i bezlitośnie go karcąc.

W tym samym roku po raz pierwszy wyjechał jako tłumacz do Chińskiej Republiki Ludowej, gdzie zamiast dwóch lat przebywał miesiąc, sumiennie koordynując plany renowacji wielkich pieców i przedsiębiorstw martenowskich w miastach Chin. Anshan i Baotou. Wielkie piece i piece martenowskie budował w ChRL nasz wielki kraj w okresie pierwszej przyjaźni; Jednak w 1986 roku nawet Niemcy otrzymali kontrakt na ich renowację. (I. A. Alimov wcale nie jest za to winien.) Wrócił do ojczyzny z silnym poczuciem, że Chińczycy wcale nie są tacy, jak twierdzili nauczyciele na uniwersytecie.

W 1987 roku rozpoczął pracę w zakresie etnografii chińskiej w Muzeum Antropologii i Etnografii. Piotra Wielkiego RAS jako stażysta naukowy. Odkryłam mnóstwo nowych rzeczy, których ani trochę nie żałuję. Tłumaczył i pisał energicznie, ale prawie wszystkie próby opublikowania tego, czego dokonał, napotykały góry przeszkód, typowych dla tamtych lat. Chcąc maksymalnie rozwinąć naukę, wraz z grupą podobnie myślących ludzi założył Laboratorium Teorii i Historii Kultury, które z powodzeniem spotykało się w różnych miejscach centralnej części Petersburga i po cichu przygotowywało swoje prace do publikacji. Wysiłki uwieńczone zostały pewnym sukcesem: badania członków Pracowni zostały opublikowane w zbiorze „Człowiek. Filozofia. Kultura”, której dwa numery (ostatni w dwóch tomach) ukazały się w Jekaterynburgu.

Igor Alimow 90–91 spędził w ChRL jako stażysta na wydziale historii Uniwersytetu w Pekinie, gdzie dowiedział się wszystkiego o Chińczykach. Czas ten jest owiany legendami i zasługuje na osobną, szczegółową opowieść, która być może kiedyś nastąpi.

W 1992 roku, pobudzony chęcią zrobienia czegoś dla petersburskich studiów orientalnych, które nieuchronnie pogrążały się w otchłani pierestrojki, wraz z grupą podobnie myślących ludzi stworzył wydawnictwo „Petersburgskie Centrum Studiów Orientalnych”. Początkiem stał się pierwszy numer almanachu „Petersburg Oriental Studies”, będący obecnie bibliograficznym rarytasem i w ogóle arcydziełem wydawnictwa książkowego – swoistym pomnikiem młodych entuzjastów, którzy uzbrojeni byli w 286. maszynę o pojemności czterdziestu megabajtów dysk i drukarkę wielkoformatową oraz - żadnego pomysłu (poza żarliwą chęcią oczywiście) na to, jak powinno się wydawać książki.

Było mnóstwo żarliwych pragnień i sprawy powoli postępowały. Teraz, w roku 1999, możemy śmiało powiedzieć, że wydawnictwo ma ugruntowaną pozycję, ugruntowaną pozycję i zasłużony autorytet w swojej dziedzinie. Więcej informacji na temat aktualnego stanu rzeczy można znaleźć w odpowiednim dziale.