Obiektyw aparatu to układ soczewek, a jedną z jego głównych cech jest ogniskowa.
Aby zrozumieć pytanie, jaka jest ogniskowa obiektywu i na co ona wpływa, trzeba będzie pamiętać trochę fizyki.
Zatem promienie światła odbite od przedmiotów przechodzą przez soczewkę obiektywu (obiektywy mają nie jedną, a kilka soczewek, ale na razie nie komplikujmy). Ponieważ fotografowany obiekt znajduje się zwykle w znacznej odległości od obiektywu, promienie odbitego światła można uznać za równoległe do siebie.
Promienie przechodząc przez soczewkę załamują się i w pewnej odległości od niej „gromadzą się” w punkt. Punkt ten nazywany jest ogniskiem, a odległość od ogniska do soczewki to ogniskowa. Płaszczyzna prostopadła do głównej osi optycznej soczewki i przechodząca przez ognisko nazywana jest płaszczyzną ogniskową. Na nim powstaje obraz.
Rysunek pokazuje idealną sytuację, ale mimo to będziemy od niej postępować.
Tak naprawdę całą zasadę „przenoszenia” rzeczywistego obrazu na matrycę aparatu można przedstawić w następujący sposób:
Można powiedzieć, że ogniskowa obiektywu to odległość od jego środka optycznego do matrycy aparatu, czyli do płaszczyzny, na którą rzutowany jest obraz.
Przyjrzeliśmy się fizycznemu znaczeniu pojęcia „ogniskowej”, ale jeśli nie wdawać się w szczegóły optyki i całkowicie zapomnieć o fizyce, to ogniskowa określa, jak bardzo obiektyw będzie w stanie „przybliżyć temat. Dlatego możesz zapamiętać jedną prostą zasadę:
im dłuższa ogniskowa obiektywu, tym wizualnie bliżej będzie obiekt na zdjęciu
Ogniskowa jest mierzona w milimetrach i zwykle jest wskazywana na obiektywie aparatu.
Różne kąty pokrycia pola
Pole kadrowe objęte soczewką można wyrazić jako kąt pokrycia pola kadrowego. Zazwyczaj w przypadku filmu 35 mm ogniskowe od 40 do 60 mm zwykle odpowiadają obrazowi postrzeganemu w perspektywie gołym okiem ludzkim.
Obiektywy o ogniskowych krótszych niż standardowy zakres ogniskowych nazywane są obiektywami „szerokokątnymi”, natomiast obiektywy o ogniskowych dłuższych niż zakres standardowy nazywane są obiektywami „teleskopowymi”. Im krótsza ogniskowa, tym większy staje się kąt pokrycia pola kadru (stąd nazwa „szerokokątny”), a im dłuższa ogniskowa, tym węższy kąt pokrycia pola kadru (dla obiektywów „teleskopowych”) .
* Zależność pomiędzy ogniskową i polem widzenia jest zawsze stała, niezależnie od użytej ogniskowej obiektywu. Jednakże w wyjątkowych przypadkach, ze względu na odmienne zasady projektowania i odległości kamery od obiektu, kąty pokrycia pola kadru mogą się różnić.
Perspektywiczny
Obiektyw wyświetla bliskie obiekty jako większe, a odległe jako mniejsze. W przypadku obiektywu szerokokątnego ogniskowa jest krótsza, a efekt ten jest wzmocniony, co oznacza, że bliskie obiekty są odtwarzane jako wyraźnie duże, a odległe obiekty wydają się bardzo małe (ulepszona perspektywa).
Podczas pracy z obiektywami teleskopowymi obserwuje się efekt odwrotny, tzn. odległe części działki są odtwarzane nieco większe, a bliskie nieco mniejsze, niż jest to dostrzegalne gołym okiem ludzkim (perspektywa spłaszczona).
Głębia ostrości
Podczas ustawiania ostrości obiektywu z pewnej odległości obszary przed i za obiektem są również ostre. Zakres ten nazywany jest zakresem ostrym. Jeśli jest mała, mówi się o „płytkiej głębi ostrości”, a jeśli jest duża, mówi o „dużej głębi ostrości”.
Zasięg ostrego obszaru obrazu zmniejsza się wraz ze zmniejszaniem się ustawionej wartości przysłony (tj. otwarciem przysłony!) i odwrotnie. Dodatkowo przy tym samym ustawieniu odległości głębia ostro wyświetlanej przestrzeni jest tym mniejsza, im większa jest ogniskowa obiektywu.
Porównanie obiektywu zmiennoogniskowego i obiektywu stałoogniskowego
Obiektyw ze zmiennym zoomem
Obiektyw o zmiennej (regulowanej) ogniskowej umożliwia płynną regulację ogniskowej bez zmiany ostrości. W tym przypadku możliwości całej grupy obiektywów o stałej ogniskowej zostały połączone w jednym obiektywie.
|
Standardowy zakres ogniskowych |
Obiektyw standardowy (28-80 mm), |
|
Rozszerzony zakres ogniskowych |
Ultra szeroki zakres kątów (11-18mm, 17-35mm, 19-35mm), |
|
Zakres megazoomu |
Wysokiej jakości obiektywy szerokokątne (24-135 mm), |
|
Szybkie obiektywy ZOOM |
Obiektywy szerokokątne ZOOM (17-35 mm F/2.8-4), |
Obiektywy o stałej ogniskowej i maksymalnej jakości obrazu
Obiektyw stałoogniskowy można optymalnie wykorzystać w swojej specyficznej dziedzinie, łącząc kompaktowość z wyjątkową jakością obrazu. Tamron oferuje gamę obiektywów stałoogniskowych, które wykorzystują technologie pierwotnie opracowane dla obiektywów o zmiennej ogniskowej.
- Obiektyw ultraszerokokątny (AF 14mm),
- Obiektyw makro (90mm F/2.8 1:1, 180mm F/3.5 1:1),
- Szybki obiektyw teleskopowy (300 mm F/2.8),
- Obiektyw lustrzany (500 mm F/8) (dostępny tylko w wersji z ręcznym ustawianiem ostrości).
Fotografia makro (fotografia z bliska)
Specjalny obiektyw do makrofotografii
Obiektyw makro (MACRO) jest zoptymalizowany do fotografowania małych i możliwie dużych obiektów. Obiektywy MACRO korygują błędy wyświetlania, które stają się bardziej widoczne podczas fotografowania z małych odległości.
Skala wyświetlacza
Skala wyświetlacza wyraża się jako stosunek pierwotnej wielkości wyświetlanego obiektu (1) do wielkości jego reprodukcji na kliszy (1/X) w liczbach: 1:X.
Im większa liczba X, tym mniejsza część oryginalnego obiektu zostanie wyświetlona na filmie. Moneta wyświetlona na kliszy w rozmiarach rzeczywistych (naturalnej wielkości) jest reprodukowana w skali ekspozycyjnej 1:1. Współczynnik wyświetlania 1:2 oznacza, że film pojawia się tylko w połowie jego rzeczywistego rozmiaru.
Fotografia makro z obiektywem ZOOM
Jak wspomniano powyżej, makrofotografia to metoda ukazywania małych obiektów na fotografii. Makrofotografię umożliwiają nie tylko specjalne obiektywy, ale także obiektywy teleskopowe posiadające zmienną ogniskową (obiektywy ZOOM), pod warunkiem, że obiektyw teleskopowy ma odpowiednie ustawienie. Soczewki Tamron, oznaczone na tubusie obiektywu jako „MACRO”, pozwalają na uzyskanie współczynnika wyświetlania co najmniej 1:4.
Okap słoneczny
Z wyjątkiem kilku modeli, większość obiektywów Tamron jest wyposażona w osłonę przeciwsłoneczną (również błędnie nazywaną „osłoną przeciwoświetleniową”). Te osłony słoneczne Tamron są istotnym elementem renderowania optycznego i są niezbędne do tłumienia niepożądanego światła rozproszonego i utraty kontrastu. Dotyczy to nie tylko obiektywów stałoogniskowych, ale także (w większym stopniu) obiektywów zmiennoogniskowych, gdzie najkrótsza ogniskowa stanowi punkt wyjścia do optycznego odwzorowania obrazu.
Wyświetlenia: 19181
W drugiej części zapoznaliśmy się z urządzeniem i głównymi cechami obiektywów. O tym, że kąt widzenia i ogniskowa obiektywu to główne cechy, rozmawialiśmy już na poprzednich lekcjach. Wiemy już, że te cechy są ze sobą powiązane:
Im krótsza ogniskowa obiektywu, tym szerszy jest jego kąt widzenia.
Im dłuższa ogniskowa obiektywu, tym węższy jest jego kąt widzenia.
Kiedy człowiek korzysta z własnego aparatu, z czasem przyzwyczaja się do tego, że przy pewnych ogniskowych jego obiektyw daje taki czy inny kąt widzenia: „przybliża” fotografowany obiekt silniejszy lub słabszy. Czy te zależności pomiędzy ogniskową a kątem widzenia pozostaną takie same, czy zmienią się po zmianie aparatu? Dziś się tego dowiemy. Często omawiając fotografie, fotografowie mówią: „to zdjęcie zostało zrobione przy takiej a takiej ogniskowej”, charakteryzując w ten sposób kąt widzenia, pod jakim zdjęcie zostało zrobione. Nawet w przykładach fotograficznych w naszych artykułach często wskazywana jest ogniskowa obiektywu, za pomocą którego wykonano te zdjęcia. Skąd wiesz, jaka ogniskowa w aparacie odpowiada temu samemu kątowi widzenia? Jak zrobić to samo zdjęcie swoim aparatem?
Musimy dowiedzieć się, jak kąt widzenia obiektywu będzie zależał od modelu aparatu, zapoznać się z pojęciami „współczynnik przycięcia” i „równoważna ogniskowa”.
Wycieczka w historię
Wcześniej, w epoce filmu, powszechnie stosowano kliszę 35 mm - zwykłą kliszę fotograficzną, znaną każdemu. Używano go wszędzie, od najprostszych aparaty kompaktowe(być może każdy miał filmową „mydelniczkę”), kończąc na poważnym, profesjonalnym sprzęcie. Ponieważ wszystkie urządzenia miały tę samą powierzchnię elementu światłoczułego (ramkę kliszy), obiektywy o tej samej ogniskowej we wszystkich urządzeniach dawały ten sam kąt widzenia. Przykładowo w każdym aparacie współpracującym z kliszą 35 mm obiektyw o ogniskowej 50 mm miał kąt widzenia 45°. Przypomnijmy, że nowoczesne pełnoklatkowe aparaty cyfrowe również wykorzystują matrycę wielkości klatki filmu - 24x36 mm.
Kąt widzenia obiektywu i rozmiar czujnika
Dziś sytuacja się zmieniła. Matryce w aparatach cyfrowych występują w różnych rozmiarach.
Dlatego przy tych samych ogniskowych obiektywu w różnych aparatach kąt widzenia będzie zależał także od wielkości matrycy aparatu. Spójrzmy na diagram:
Okazuje się, że jeśli na matrycy pełnoklatkowej (lub na klatce filmowej) obiektyw o ogniskowej 50 mm zapewni kąt widzenia 45°, to na matrycy formatu APS-C będzie to już 35° . W aparacie systemowym Nikon 1 z jeszcze bardziej kompaktową matrycą w formacie 1” ten sam obiektyw zapewnia kąt widzenia wynoszący zaledwie 15°. Im mniejsza matryca w aparacie, tym mocniej obiektyw o tej samej ogniskowej będzie „przybliżał”. Ten sam obiektyw, zamontowany w różnych aparatach, da zupełnie inny obraz. Należy to wziąć pod uwagę przy wyborze optyki.
Współczynnik przycięcia i równoważna ogniskowa
Ponieważ dziś różne aparaty mają matryce o zupełnie różnych rozmiarach, łatwo jest się pomylić, jaki kąt widzenia da obiektyw o określonej ogniskowej w konkretnym aparacie.
Fotografowie oldschoolowi, przyzwyczajeni do pracy z filmowym sprzętem fotograficznym i klasycznymi ogniskowymi, wyraźnie kojarzą je z określonymi kątami widzenia. Aby zrozumieć, jaka ogniskowa odpowiada konkretnemu kątowi widzenia obiektywu na nowoczesnych urządzeniach, wprowadzono dwa pojęcia: współczynnik przycięcia i równoważna ogniskowa.
Równoważna ogniskowa (EFL)
Cecha ta nie jest potrzebna początkującym, którzy kupili swój pierwszy aparat – liczby odpowiadające ogniskowej nic im nie powiedzą. Jednak doświadczeni fotografowie przyzwyczajeni do sprzętu fotograficznego do filmowania uznają tę cechę za przydatną. Przyda się także tym, którzy zastanawiają się nad kupnem nowego aparatu z matrycą o innej wielkości i chcą dobrać odpowiednią dla niego optykę, a także dowiedzieć się, jak ich stare obiektywy sprawdzą się w nowym aparacie.
Równoważna ogniskowa pozwala dowiedzieć się, jaką ogniskową miałby obiektyw o tym samym kącie widzenia w aparacie pełnoklatkowym (lub na kliszy). Ta cecha pozwala porównać obiektywy wszystkich typów aparatów, w tym aparatów kompaktowych. W charakterystyce obiektywu nieprzeznaczonego do aparatu pełnoklatkowego często można spotkać wpis „równoważna ogniskowa” lub „odpowiednik ogniskowej 35 mm”. Ten punkt jest potrzebny, aby fotograf mógł określić, jaki kąt widzenia zapewni ten obiektyw. Przykładowo dla obiektywu o ogniskowej 50 mm zamontowanego w aparacie z matrycą APS-C równoważna ogniskowa wyniesie 75 mm. W obiektywie zastosowano małą ogniskową 4,3 mm kompaktowy aparat, odpowiada kątowi widzenia przy włączonym obiektywie 24 mm pełna klatka.
Jak samodzielnie obliczyć równoważną ogniskową? Aby to zrobić, musisz znać współczynnik przycięcia. Jest to mnożnik warunkowy, który odzwierciedla zmianę kąta widzenia obiektywu przy zastosowaniu z mniejszymi matrycami. Mnożnik ten uzyskuje się poprzez porównanie przekątnych matryc aparatów cyfrowych z klatką filmu 24x36 mm. Słowo „współczynnik uprawy” pochodzi od Angielskie słowa uprawa - „uprawa” i współczynnik - „mnożnik”.
Przykładowo przekątna matrycy formatu APS-C jest około 1,5 razy mniejsza niż matrycy pełnoklatkowej. Zatem współczynnik przycięcia dla matrycy APS-C wyniesie 1,5. Ale przekątna matrycy formatu Nikon CX jest 2,7 razy mniejsza niż pełnoklatkowej. Dlatego jego współczynnik przycięcia wyniesie 2,7. Teraz, znając współczynnik przycięcia, możemy obliczyć równoważną ogniskową obiektywu. Aby to zrobić, należy pomnożyć rzeczywistą ogniskową obiektywu przez współczynnik przycięcia. Załóżmy, że musimy znać równoważną ogniskową obiektywu 35 mm, jeśli jest on zamontowany w aparacie z matrycą APS-C. 35x1,5=50mm. Zatem równoważna ogniskowa takiego obiektywu wyniesie 50 mm. Oznacza to, że w amatorskiej lustrzance cyfrowej obiektyw 35 mm będzie zachowywał się tak samo, jak klasyczny obiektyw „pięćdziesiąt kopiejek” na pełnej klatce.
Na dalszych lekcjach będziemy uczyć się, jakich obiektywów używa się podczas kręcenia różnych scen, wskażemy ich ogniskowe zarówno dla aparatów z matrycą APS-C, jak i dla aparatów pełnoklatkowych.
Wymiary matryc i współczynnik kadrowania sprzętu fotograficznego Nikon
W nowoczesnym systemie lustrzanki i bezlusterkowce Aparaty Nikona Stosowane są tylko trzy standardy matryc o różnych rozmiarach. Są łatwe do zrozumienia.
Sensory pełnoklatkowe(Nikon FX). Mają one rozmiar fizyczny 36x24 mm, czyli wielkością dorównują klatce z filmu 35 mm. Większość nowoczesnych obiektywów jest przeznaczona do takich aparatów. I na nich mogą ujawnić swój pełny potencjał. Wśród nowoczesnych aparatów Nikona w matryce pełnoklatkowe wyposażone są: Nikon D610, Nikon D750, Nikon D800/D800E, Nikon D810, Nikon D4/D4s, Nikon Df. Ponieważ matryca takich aparatów ma rozmiar klatki filmu, w przypadku takich urządzeń koncepcja współczynnika przycięcia i EGF nie jest potrzebna.
Matryce w formacie APS-C(Nikon DX). Mają fizyczny rozmiar 25,1 x 16,7 mm i współczynnik przycięcia 1,5. Taka matryca jest nieco mniejsza od pełnoklatkowej, ale za to znacznie tańsza. Takie macierze są czasami nazywane „przyciętymi” (przyciętymi). Ten rozmiar matrycy jest używany przez prawie wszystkich producentów cyfrowych. Lustrzanki. Wśród nowoczesnych urządzeń Nikona, matryce APS-C posiadają aparaty Nikon D3300, Nikon D5300, Nikon D5500, Nikon D7100. Można z nimi nadal korzystać z optyki pełnoklatkowej, jednak wszystkie obiektywy będą „przybliżać” znacznie mocniej, co nie zawsze jest wygodne, ponieważ niektóre obiektywy są przeznaczone do bardzo specyficznego rodzaju fotografowania i utraty przez nie wymaganego kąta widzenia nie pozwala na ich wykorzystanie zgodnie z ich przeznaczeniem. Przede wszystkim dotyczy to optyki szerokokątnej, portretowej i reportażowej. Pełnoklatkowa optyka szerokokątna traci swoją główną zaletę - duży kąt widzenia; pełnoklatkowe obiektywy portretowe w kadrze zaczynają zbytnio przybliżać i fotografowanie nimi staje się trudne, trzeba się odsunąć bardzo daleko; Przykładowo, instalując klasyczny obiektyw portretowy o ogniskowej 85 mm na przyciętym aparacie, trzeba będzie oddalić się na odległość 5-7 metrów od fotografowanej osoby, aby wykonać portret przynajmniej do pasa. Pełnoklatkowa optyka reportażowa (głównie obiektywy zmiennoogniskowe o ogniskowej 24-70 mm) ma niewygodne kąty widzenia na kadrze, które w praktyce niezbyt nadają się do szybkiego, dynamicznego fotografowania reportażowego.
Aby stworzyć soczewki odpowiednie do tych zadań, produkowane są specjalnie zaprojektowane soczewki do uprawy. W systemie Nikon takie obiektywy oznaczone są w nazwie literami „DX”. Ponieważ takie obiektywy są przeznaczone do stosowania na mniejszej matrycy, same w sobie stają się bardziej kompaktowe i tańsze niż ich pełnoklatkowe odpowiedniki.
Z tego samego powodu nie będą mogły poprawnie działać na aparatach pełnoklatkowych. Co się stanie, jeśli zainstalujesz „przycięty” obiektyw w aparacie pełnoklatkowym? Inaczej Aparaty Canona Nikon ma taką możliwość. W tym przypadku uzyskamy bardzo mocne przyciemnienie na brzegach kadru. Swoją drogą nowoczesne pełnoklatkowe aparaty Nikona potrafią rozpoznać „przyciętą” optykę, jeśli jest zamontowana, i automatycznie przycinają kadr do rozmiaru matrycy APS-C. To ustawienie można włączyć lub wyłączyć w menu aparatu.
Zdjęcie zostało wykonane aparatem APS-C z tym samym obiektywem i z tej samej odległości. Jak widać, obiektyw na zbożu dał węższy kąt widzenia.
NIKON D5300 / 85,0 mm f/1.4 USTAWIENIA: ISO 100, F1.4, 1/1600 sZdjęcia zostały wykonane tym samym obiektywem i z tej samej odległości. Jak widać, wersja zrobiona „przyciętym” aparatem ma węższy kąt widzenia i mniej szczegółów ujętych w kadrze.
Nikona CX- format matrycy dla bezlusterkowców z rodziny Nikon 1. Rozmiar fizyczny - 13,2x8,8 mm. Mają współczynnik przycięcia 2,7. Tak mała matryca zapewnia zwartość całego systemu. Opracowywana jest dla niego własna optyka: jest kompaktowa i praktyczna. Dzięki specjalnemu adapterowi (Nikon FT-1) obiektywy do aparatów pełnoklatkowych i APS-C można stosować w aparatach Nikon 1.
Inni producenci mają matryce o innych rozmiarach, a co za tym idzie, o innym współczynniku przycięcia. Przykładowo szeroko znany jest standard matrycy mikro 4/3, stosowany przez kilku producentów. Ten standard ma współczynnik przycięcia równy 2. Nie są to bardzo duże macierze, ze wszystkimi wynikającymi z tego zaletami i wadami. Aparaty wyposażone w takie matryce są kompaktowe, podobnie jak opracowana dla nich optyka. Urządzeniom z takim sensorem bardzo trudno jednak konkurować jakością obrazu z urządzeniami pełnoklatkowymi – powierzchnia matrycy różni się czterokrotnie.
Wyniki
Jeśli zamierzasz kupić nowy aparat lub dobierasz nową optykę do starego i chcesz dokonać przybliżonego obliczenia kąta widzenia obiektywu, poznaj współczynnik kadrowania zamontowanej w nim matrycy. Na tej podstawie wybierz technikę. Jeśli Twój aparat ma współczynnik przycięcia wynoszący 1,5, wiedz, że będziesz potrzebować obiektywów o krótszym rzucie niż aparaty pełnoklatkowe. W następnej lekcji porozmawiamy o tym, jakie obiektywy o ogniskowej są odpowiednie do określonych rodzajów fotografowania, do czego nadaje się obiektyw
Wybór obiektywu dla fotografa jest jeszcze ważniejszy niż wybór aparatu. W tej recenzji znajdziecie opis ogniskowych od 14 mm do 300 mm. Każda ogniskowa ma swoją specyfikę, należy to wziąć pod uwagę przy wyborze obiektywu. Myślę, że powinieneś zacząć od obiektywu kitowego. Można nawet zastosować zoom typu 18-135 i dopiero wtedy przystąpić do wyboru bardziej specjalistycznej optyki. Jest to proces indywidualny i twórczy.
Optymalna ogniskowa zależy od:
- gatunek filmowy
- miejsca filmowania
- specyfika pracy
- twórczą wizję każdego fotografa
O tym wszystkim można zdecydować tylko mając już pewne doświadczenie w fotografii. Poniżej podzielę się swoimi spostrzeżeniami. Wszystkie informacje dotyczą współpracy z. Jeśli masz aparat z matrycą kadrującą, pomnóż liczby ogniskowych przez półtora.
Rybie oko
Zdjęcie z góry zostało zrobione obiektywem. Obiektyw ten zapewnia pokrycie pełnej klatki w przypadku przyciętego aparatu i koła z czarnymi krawędziami. Kąt widzenia: 180 stopni po przekątnej. Prawidłowo wykonane zdjęcia metodą rybiego oka wyglądają hipnotyzująco. Specyfika tej ogniskowej ( wahają się od 4 mm do 15 mm) polega na tym, że ma on bardzo wąski zakres zastosowania. Fisheye to obiektyw o najszerszym możliwym kącie widzenia, ale bez korekcji dystorsji. Efektem końcowym są zaokrąglone linie, które powinny być proste, i bardzo specyficzna perspektywa. Zabierz ze sobą ten obiektyw, aby zrobić kilka jasnych ujęć. Trudno jest go używać przez długi czas.
14mm
Obiektyw o ogniskowej jest również bardzo specyficzny. Dotyczy to geometrii powstałego obrazu. Najmniejsza nieprawidłowość ustawienia kamery powoduje poważne zniekształcenia. Jest to szczególnie odczuwalne, gdy. W naturze horyzont łatwo się zapada. Kąt widzenia jest bardzo szeroki - musisz zrozumieć, czy go potrzebujesz. Ma to zalety: można na przykład wyjąć całe wnętrze samochodu od środka; w każdym ciasnym pomieszczeniu nie będziesz mieć problemów z kątem widzenia; w naturze możesz tworzyć ciekawe panoramy z obszernym pierwszym planem. Portrety przy takiej ogniskowej można wykonywać jedynie bardzo ostrożnie i z dużą ostrością pełna wysokość. Ogólnie rzecz biorąc, fotografowanie ludzi obiektywem o takiej ogniskowej wymaga ogromnej przemyślaności. To jednak tyczy się każdego filmowania – tutaj trzeba pomyśleć przed zrobieniem zdjęcia. Obiektyw 14mm nie jest narzędziem codziennego użytku.
24mm
24mm- dość szeroki kąt. Pracując z obiektywem szerokokątnym zawsze trzeba się zastanowić, co powinno znaleźć się w kadrze, a czego nie. Z tą ogniskową łatwiej się pracuje. Nie zagina tak bardzo przestrzeni i jest bardziej spójny ze zwykłą percepcją. 24 mm jest bardzo wygodne do fotografowania w pomieszczeniach. Zajęcie całego pomieszczenia nie będzie stanowiło problemu. Jednocześnie zniekształcenia geometryczne są znacznie mniej wyraźne. Jest to wygodna ogniskowa, można z nią podróżować (czego nie polecam robić przy ogniskowej zaledwie 14 mm), kręcić reportaże w małych pomieszczeniach i robić zdjęcia krajobrazów. Do portretów obiektyw 24 mm znów jest mało przydatny.
Ogniskowa, kąt widzenia, perspektywa
Często błędnie się w to wierzy ogniskowa- jest to odległość do obiektu ogniskującego. To oczywiście nieprawda. Ogniskowa- jeden z najbardziej ważne cechy obiektyw, który określa jego kąt widzenia, czyli sektor przestrzeni wpadający w kadr. Im krótsza ogniskowa, tym większy kąt widzenia obiektywu.
W zależności od kąta widzenia soczewki dzielą się na obiektywy szerokokątne, normalne i teleobiektywy.
Szeroki kąt Uważa się, że soczewka ma kąt widzenia większy niż kąt ludzkiego oka. Ogniskowa obiektywów szerokokątnych wynosi 35 milimetrów lub mniej.
Obraz uzyskiwany przez taki obiektyw ma dość wyraźną perspektywę, a obiekty tła wydają się mniejsze, niż jesteśmy do tego przyzwyczajeni, ale kąt widzenia takiego obiektywu pozwala bez problemu fotografować w ciasnych przestrzeniach. Oto przykłady zdjęć wykonanych ultraszerokokątnym obiektywem 16 mm.
Widzimy, jak duży kąt widzenia ma ten obiektyw, ale odbywa się to kosztem znacznego zniekształcenia perspektywy - szczególnie widocznego w rogach obrazu. Oto kolejne zdjęcie wykonane obiektywem 16mm:
To samo - ogromny kąt widzenia pozwolił zmieścić w kadrze ogromny amfiteatr. Zauważalny jest także wyraźny efekt perspektywy - małe obiekty na pierwszym planie wydają się ogromne, a duże obiekty w tle wydają się niezwykle małe.
Obiektywy szerokokątne stosowane są w przypadkach, gdy jedna klatka wymaga pokrycia dużej przestrzeni - głównie w fotografii krajobrazowej i wnętrz. Za duży kąt widzenia trzeba zapłacić specyficzną „agresywną” perspektywą - obiektyw zniekształca proporcje obiektów na pierwszym planie i w tle (patrz zdjęcie z amfiteatrem), a także ma tendencję do załamywania linii pionowych (patrz zdjęcie w domu).
Normalna Rozważana jest soczewka, której kąt widzenia jest zbliżony do kąta widzenia ludzkiego oka. Inną, bardziej poprawną definicją normalnego obiektywu jest obiektyw, który ma ogniskową równą przekątnej kadru (w przypadku klatki filmowej 43 mm). Ogniskowa zwykłych obiektywów może się nieznacznie różnić i waha się od 40 do 50 mm. W porównaniu z obiektywem szerokokątnym kąt widzenia normalnego obiektywu może wydawać się mały, ale obiektyw ma spokojniejszą perspektywę. Zdjęcia robione takim obiektywem są odbierane w sposób najbardziej naturalny, nazywany czasem „efektem obecności”. Oto przykładowe zdjęcie wykonane obiektywem 50mm.
Należy pamiętać, że perspektywa zwykłego obiektywu jest znacznie bardziej znajoma i „spokojniejsza” niż perspektywa obiektywu szerokokątnego. Stosunek wielkości obiektów na pierwszym planie i w tle jest znany oku – to główna zaleta normalnego obiektywu. Druga strona medalu jest taka, że aby sfotografować odpowiednio duży obiekt, trzeba się od niego oddalić. Nie jest to zbyt wygodne i nie zawsze możliwe. Do fotografowania w otwartych przestrzeniach najlepiej sprawdzi się zwykły obiektyw, tzw. fotografia uliczna" (zdjęcie uliczne). Za fotografia krajobrazowa i fotografujesz w pomieszczeniach, ten obiektyw może nie mieć wystarczającego kąta widzenia, aby zmieścić w kadrze wszystko, czego potrzebujesz.
Teleobiektywy mają ogniskową 60 mm lub większą. Łatwo się domyślić, że im dłuższa ogniskowa, tym obiektyw mocniej „przybliża”. Teleobiektywy o ogniskowych do 135 mm nazywane są często „obiektywami portretowymi”. Zapewniają stosunkowo niewielki efekt powiększenia, więc strzelaj do odległych obiektów ścieśniać Nie sprawdzą się, ale perspektywa tych obiektywów jest optymalna do fotografii portretowej – zniekształcenie proporcji twarzy jest minimalne. Oto dwa przykłady: pierwszy portret został wykonany szerokim kątem (28 mm):
Na zdjęciu widać, że proporcje twarzy są mocno zaburzone – wygląda na nadmiernie wypukłą, a nawet oczy zdają się patrzeć w różne strony. Wniosek - jeśli zrobisz portret pod szerokim kątem, będzie on wyglądał bardziej jak kreskówka!
Innym przykładem jest zdjęcie wykonane ogniskową 80mm:
Teraz proporcje są w porządku! Dodatkowo zwiększona ogniskowa pozwoliła na „rozciągnięcie” i rozmycie tła, teraz nie odrywając nas od głównych obiektów.
Podczas fotografowania portretów z jeszcze bliższych odległości, gdy twarz zajmuje większą część kadru, stosuje się obiektywy o jeszcze większej ogniskowej - aż do 135 mm. W klasycznym portrecie rzadko stosuje się dłuższą ogniskową, ponieważ ze względu na słabą perspektywę twarz może wyglądać na zbyt płaską. Z drugiej strony może wygładzić pewne niedoskonałości, jak np. zbyt długi nos.
Obiektywy o długiej ogniskowej stosuje się, gdy nie można zbliżyć się do fotografowanego obiektu.
Należy pamiętać, że zdjęcie nie oddaje dobrze głębi krajobrazu - obiekty na pierwszym planie są w przybliżeniu tej samej wielkości co te w tle. Z tego powodu krajobraz nie wygląda naturalnie. Teleobiektywy wykorzystuje się także przy fotografowaniu nieśmiałych ptaków i zwierząt, przy fotoreportażach sportowych, gdy trzeba fotografować z trybun, a odległość od fotografowanego obiektu może sięgać kilkudziesięciu metrów.
Zdecydowaliśmy więc, które sceny najlepiej nakręcić przy jakich ogniskowych. Dla uproszczenia podsumowujemy te informacje w małej tabeli.
Oczywiście zakresy ogniskowych są podane w przybliżeniu – nie da się w małym tablecie zawrzeć wszystkich gatunków i wszystkich autorskich pomysłów! W rzeczywistych sytuacjach optymalna ogniskowa może znacznie różnić się od podanej w tabeli.
Jak sprawdzić ogniskową obiektywu?
Aby poznać ogniskową obiektywu wystarczy przeczytać jego oznaczenia. Weźmy zwykły obiektyw Canona – ten „wieloryb” (na zdjęciu po lewej)…
Strzałka na rysunku oznacza napis wskazujący zakres ogniskowych - od 18 do 55 milimetrów. Podobne napisy znajdują się na wszystkich bez wyjątku obiektywach. Jeśli jest tylko jedna cyfra, to obiektyw ma stałą ogniskową i nie posiada zoomu.
Inny ważny punkt, którego nie można zignorować – to tzw równoważna ogniskowa. Ogniskowe omówione w części dotyczącej kąta widzenia i perspektywy dotyczą aparatów na kliszę, a także aparatów cyfrowych, które mają matrycę wielkości klatki filmowej - 36 * 24 mm. Takie matryce nazywane są „full-frame” lub FF (od angielskiego Full Frame – pełna klatka). Są one „wstawiane” głównie w profesjonalne kamery. W większości urządzeń amatorskich i półprofesjonalnych rozmiar matrycy jest 1,5-1,6 razy mniejszy niż klatka filmu. Matryce tego rozmiaru nazywane są APS-C (Advanced Photo System – Classic). Co się stanie jeśli, powiedzmy, obiektyw o ogniskowej 50 mm podłączymy np. do Canona EOS 650D z matrycą APS-C? Czym będzie się różnił obraz od pełnoklatkowego Canona EOS 5D Mark II? Spójrzmy na zdjęcia...
Jeżeli matryca EOS 5D odbierze cały obraz utworzony przez obiektyw, to na amatorską matrycę 650D przypada tylko środkowa część obrazu, która jest zaznaczona żółtą przerywaną ramką.
W rezultacie zdjęcia wykonane różnymi urządzeniami z tym samym obiektywem będą się od siebie nieznacznie różnić.
Łatwo zauważyć, że na matrycy APS-C obiektyw 50 mm zdaje się dawać mniejszy kąt widzenia. Dlatego, aby uzyskać taki sam kąt widzenia jak pełna klatka, trzeba zmniejszyć ogniskową. Jak bardzo należy go zmniejszyć, aby uzyskać taki sam obraz jak na pełnej klatce? Prawidłowy! Tyle samo co matryca APS-C jest mniejsza od matrycy FF, czyli 1,6 razy! Nawiasem mówiąc, nazywa się współczynnik 1,6 współczynnik uprawy. Im wyższy współczynnik przycięcia, tym mniejszy fizyczny rozmiar matrycy.
50 mm: 1,6 = 31,25 mm
Obliczyliśmy zatem, jaką ogniskową powinien mieć obiektyw, aby na matrycy APS-C zapewniał taki sam kąt widzenia, jak obiektyw 50 mm na pełnej klatce – około 31 mm. W takich przypadkach mówią: obiektyw o rzeczywistej ogniskowej 31 mm na przycięciu 1,6 ma równoważną ogniskową 50 mm.
Zróbmy teraz uzupełnienie do narysowanej powyżej tabeli z ogniskowymi...
Przyjrzyjmy się teraz skali odległości obiektywu kitowego i użyjmy wyimaginowanych wielokolorowych markerów, aby oznaczyć na nim obszary zastosowań, mniej więcej tak:
Oczywiście zdjęcie jest przybliżone, ale wyraźnie pomaga określić, do jakiego rodzaju fotografowania nadaje się obiektyw kitowy. Zakres 18–55 mm nie został wybrany lekko – pozwala on na wykonywanie najpopularniejszych rodzajów fotografii amatorskiej. Oczywiście możliwości obiektywu kitowego nie są nieograniczone. Nie zaleca się wykonywania portretów z bliska (najbliższe ujęcie, twarz w całym kadrze); w tym celu pożądany jest obiektyw o ogniskowej około 85 mm (aby równoważna ogniskowa wynosiła 135 mm). Próbując wykonywać takie portrety na ogniskowej 55 mm, trzeba będzie to robić ze zbyt małej odległości, przez co widoczne będą zniekształcenia perspektywiczne proporcji twarzy (oczywiście nie tak bardzo, jak przy szerokim kącie) , ale nadal będzie to zauważalne). Ponadto obiektywem kitowym nie można fotografować odległych obiektów ze względu na brak ogniskowej.
Ludzie często mnie pytają: czy kupując „superzoom” (na przykład 18-200 mm) można nim robić piękne portrety? Zgadzam się, to kuszący pomysł – kupić jeden obiektyw na każdą okazję! Niestety, wszystko nie jest takie proste. Z jednej strony zakres ogniskowych „superzoomu” czyni go naprawdę uniwersalnym, z drugiej jednak strony, ze względu na stosunkowo mały współczynnik przysłony, nie zawsze może zapewnić małą głębię ostrości, co w większości przypadków decyduje o piękno portretu. Jaka jest głębia ostrości, dlaczego jest potrzebna i jak ją kontrolować, o tym porozmawiamy w następnym rozdziale!
Symulator fotografii Nikona z różnymi ogniskowymi
Zobacz, jak zmienia się pole widzenia obiektywu wraz ze zmianą ogniskowej oraz w przypadku użycia go z czujnikiem pełnoklatkowym (FX) i czujnikiem przycięcia 1,5 (DX).
Pytania do samokontroli
- Określ zakres rzeczywistych i równoważnych ogniskowych obiektywu.
- Do jakiego rodzaju fotografowania najlepiej nadaje się Twój obiektyw?
- Jakich rodzajów fotografowania nie obsługuje Twój obiektyw?
Ogniskowa podawana jest zazwyczaj w milimetrach (mm) i jest głównym parametrem obiektywu. Nie jest to pomiar rzeczywistej długości soczewki, ale obliczenie odległości optycznej od punktu, w którym promienie świetlne zbiegają się, tworząc ostry obraz obiektu na cyfrowym czujniku płaszczyzny ogniskowej. Ogniskowa obiektywu jest określana, gdy jest on ustawiony na nieskończoność.
Ogniskowa informuje o kącie widzenia, wielkości sceny, jaką można nią uchwycić, oraz o tym, jak duże mogą być poszczególne elementy. Im dłuższa ogniskowa, tym węższy kąt widzenia i większe powiększenie. Im krótsza ogniskowa, tym szerszy kąt widzenia i mniejsze powiększenie.
Naprawianie vs powiększanie
Istnieją dwa rodzaje obiektywów – stałoogniskowe i zmiennoogniskowe. Obiektywy stałoogniskowe mają stałą ogniskową, natomiast obiektywy zmiennoogniskowe mają zmienną ogniskową. Zaletą obiektywów zmiennoogniskowych jest ich wszechstronność. Są idealne, gdy fotografujesz różnorodne obiekty, krajobrazy i portrety, i chcesz, aby jeden obiektyw pokrywał wszystko. Korzystanie z obiektywu zmiennoogniskowego zmniejsza również prawdopodobieństwo konieczności wymiany obiektywu w aparacie, co pozwala zaoszczędzić czas i ogranicza możliwość dostania się kurzu na obiektyw lub matrycę.
Głównymi zaletami obiektywów stałoogniskowych są ich rozmiar i waga, a także maksymalna wartość przysłony. Obiektywy stałoogniskowe są na ogół bardziej kompaktowe i lżejsze niż obiektywy zmiennoogniskowe.
Obiektywy stałoogniskowe mają również duże wartości przysłony (od f/1.4 do f/2.8), co daje przewagę podczas fotografowania w warunkach słabego oświetlenia, ponieważ zwiększa to możliwość fotografowania obiektów trzymanych z ręki bez „drgania” lub utraty ostrości spowodowanej długie ekspozycje. Fotografowanie obiektywem stałoogniskowym z dużą przysłoną oznacza również, że podczas wykonywania portretów można uzyskać płytką głębię ostrości i uzyskać bardziej miękkie lub rozmyte tło (tzw. bokeh).
Obiektywy szerokokątne są popularnym wyborem do fotografowania krajobrazów, wnętrz, dużych grup i pracy w ograniczonych przestrzeniach.
Obiektywy stałoogniskowe w formacie FX 50-60mm / w formacie DX 35mm
Soczewki standardowe są popularne, ponieważ przedstawiają rzeczywistość zbliżoną do tego, jak ją widzą ludzie. Soczewki te charakteryzują się minimalnymi zniekształceniami, co pozwala pokazać obiekty w najlepszym możliwym świetle. Zwykle wykorzystują duże przysłony i pochłaniają dużo światła, co pozwala na szybkie zdjęcia w warunkach słabego oświetlenia. Duże przysłony (f/1.8-f/1.4) pozwalają także zachować wyraźny obraz nie tylko w ostrości, ale także w tle. Obiektywy standardowe są również popularne podczas wykonywania portretów przy słabym oświetleniu, gdy fotograf nie może użyć lampy błyskowej lub chce wykonać zdjęcie przy świetle zastanym.
Teleobiektywy w formacie FX 70-200 mm / w formacie DX 55-200 mm
Teleobiektywy 70–200 mm są bardzo popularne w fotografii portretowej i produktowej, a także w fotografii przyrody i zwierząt. Pozwalają fotografowi zbliżyć się do fotografowanego obiektu. Podczas wykonywania portretów teleobiektyw umożliwia fotografowi wykonanie zdjęcia z dużej odległości bez naruszania przestrzeni osobistej fotografowanej osoby.
Superteleobiektywy w formacie FX 300–600 mm/formacie DX 200–600 mm
Soczewki te mają dobry zakres do uprawiania sportu i dzika przyroda, zdjęcia, do których fotograf nie może zbliżyć się do obiektu.
Obiektywy makro: formaty FX 60 mm, 105 mm i 200 mm/format DX 85 mm
Podczas fotografowania z małej odległości używana jest pewna gama obiektywów, które umożliwiają reprodukcję do 1:1. Obiektywy te pozwalają fotografowi zbliżyć się do obiektu i odtworzyć go w skali naturalnej 1:1 na czujniku obiektywu. Soczewki te są popularne podczas fotografowania obiektów, takich jak kwiaty, owady i małe przedmioty.
