Retushuesit e fotografive në Bashkimin Sovjetik përpunuan fotografi zyrtare, ndryshuan fotografitë e bëra më parë për t'i sjellë ato në përputhje me kërkesat e regjimit politik dhe fshinë imazhet e njerëzve që ishin viktima të represionit.
Shkrimtari, stilisti dhe koleksionisti britanik David King u interesua për fotografitë e epokës sovjetike në vitin 1970, kur vizitoi për herë të parë Bashkimin Sovjetik. Në fillim kurioziteti i tij lidhej me fatin e Trotskit. Por, pasi filloi të mblidhte fotografi të figurës revolucionare dhe të krahasonte origjinalet që mund të gjendeshin në Perëndim me fotografi të retushuara, King u interesua për fatet e udhëheqësve të tjerë sovjetikë që u zhdukën nga fotografitë.
Foto nga L. Leonidov “Udhëheqësit e Revolucionit Rus Lenini dhe Trotsky në kremtimin e dyvjetorit të Revolucionit të Madh të Tetorit, në Sheshin e Kuq në Moskë”. E njëjta fotografi u shfaq në vitin 1967 në librin "V. I. Lenini në fotografi”. Por Trotsky (në të djathtë të Leninit) dhe Kamenev (me një kapak lëkure dhe syze në të majtë të Leninit) u zhdukën nga fotografia.
King botoi fotografi të mbledhura ndër vite në një libër “Komisari zhduket. Falsifikimi i fotografive dhe artit në epokën e Stalinit". Në parathënie ai shkroi:
“Ashtu si homologët e tyre në Hollywood, retushuesit e fotografive në Rusinë Sovjetike shpenzonin orë të gjata duke zbutur papërsosmëritë e lëkurës, duke ndihmuar kamerën të falsifikonte realitetin.”
“Për të zbutur fytyrën me xhep të Stalinit në fotografi, kërkoheshin aftësi të jashtëzakonshme ajri. Por gjatë "spastrimit të madh" që u ndez në fund të viteve 1930, formë e re falsifikim. Shkatërrimi fizik i kundërshtarëve politikë të Stalinit në duart e policisë sekrete u pasua nga fshirja e imazheve të tyre nga të gjitha format e ilustrimeve”.
Duke përdorur mjete që tani duken jashtëzakonisht primitive, retushuesit e fotografive sovjetike bënë gjithçka për të "zhdukur dikur personalitetet e famshme" nga fotografitë. Dhe shoku Stalin do të dukej si "i vetmi mik i vërtetë, shoku dhe pasardhësi i Leninit, udhëheqësi i revolucionit bolshevik dhe themeluesi i BRSS".
Kjo punë u krye nga departamentet e artit të shtëpive botuese dhe kërkonte shkathtësi në përdorimin e një bisturi, ngjitës, bojëra dhe një furçë ajri. Ne sugjerojmë të shikoni disa shembuj nga libri "Komisioneri Zhduket" më poshtë.
Anëtarët e "Bashkimit të Luftës për Çlirimin e Klasës Punëtore" të Shën Petërburgut. Në foto nga e majta në të djathtë: në këmbë - A. L. Malchenko, P. K. Zaporozhets, A. A. Vaneev; ulur - V.V Starkov, G.M. Ulyanov. Fotograf: studio fotografike Wesenberg and Co., 1897. Versioni i dytë i fotografisë nga vitet 1930: Malchenko mungon. Në vitin 1929, ai u arrestua me akuzën e veprimtarisë kundër-revolucionare, dhe në vitin 1930 u pushkatua, pas së cilës ai "u zhduk" nga fotografia historike për 30 vjet. Në vitin 1958, Malchenko u rehabilitua dhe fotografitë e tij filluan të shfaqen përsëri.
Pjesëmarrësit e Kongresit të 11-të të RCP(b), Moskë, 1922. Nga e majta në të djathtë: E. Yaroslavsky, M. Kalinin, I. Stalin, G. Petrovsky dhe S. Ordzhonikidze. Në këtë kongres, Stalini u zgjodh sekretar i përgjithshëm i Komitetit Qendror. Një version i retushuar i fotografisë u publikua në vitin 1939 në ditëlindjen e 60-të të liderit. Petrovsky nuk është më. Në vitin 1928, ai u akuzua për lidhje me "armiqtë e popullit" dhe u hoq nga të gjitha postet. Ai i shpëtoi ekzekutimit me një mrekulli, gjë që nuk mund të thuhet për dhëndrin dhe djalin e tij.
Në origjinal: Antipov, Stalin, Kirov, Shvernik dhe Komarov pas humbjes së "opozitës së Leningradit", 1926. Pastaj Komarova "zhduket" nga korniza (shtëpia). Në vitin 1940, fotografia u botua në botimin "Historia e BRSS" me Antipov të prerë (gjithashtu të shkrepur). Në vitin 1949 u botua Joseph Stalin. Biografi e shkurtër“, ku fotografia është retushuar me kujdes, duke hequr Shvernikun. Bazuar në të njëjtën fotografi, Isaac Brodsky pikturoi një portret në të cilin ai përshkruante vetëm Stalinin.
Pranë Teatrit Bolshoi në maj 1920. Lenini mban një fjalim dhe në shkallët në të djathtë qëndron Trocki, pas të cilit Kamenev është pjesërisht i dukshëm. Falsifikimi i kësaj fotografie është një nga shembujt e parë dhe sigurisht më të famshëm të retushimit të fotografive nga epoka e Stalinit. Edhe gjatë jetës së Leninit, fotografia u bë ikonë, por Trocki, i cili u përjashtua nga Partia Bolshevike, dhe Kamenev, i cili kritikoi hapur Stalinin, u zhdukën nga kjo kornizë dhe nuk u shfaqën as nën Gorbaçovin.
Kjo foto në grup, e marrë në Konferencën e 14-të të Gjithë Bashkimit në prill 1925, është një shembull klasik i manipulimit të fotografive të epokës së Stalinit. Vetëm njëri nga shokët që pozoi me liderin në këtë kuadër vdiq me vdekje natyrale. E njëjta fotografi u botua në biografinë e Stalinit, e cila u botua në 1939 dhe 1949. Në versionin e retushuar, grupi u reduktua në katër persona, pjesa tjetër u fshi nga historia.
Delegatë në Kongresin e 8-të të RCP(b) në mars 1919. Nga 20 delegatë, njëmbëdhjetë u vranë me urdhër të Stalinit dhe tre të tjerë u vetëvranë në shenjë proteste kundër politikave të tij. Në versionin më të famshëm të retushuar të kësaj fotografie, janë të pranishëm vetëm Lenini, Stalini dhe Kalinini. Ndonjëherë Kalinin "hiqej". Më në fund, në 1938, u botua albumi "Kalorësia e Parë", në të cilin edhe Lenini doli të ishte i tepërt.
Foto nga viti 1934 nga albumi "Ten Years of Uzbekistan". Ulur nga e majta në të djathtë: A. Babaev, V. Molotov, A. Enukidze. Në këmbë: O. Blanc-Birlikda, Z. Avezov dhe F. Khodzhaev. Në versionin e dytë të fotos, retushuesi kompletoi në mënyrë të ngathët xhaketën e Khodzhaev në vend të Abel Enukidze (kumbari i gruas së Stalinit Nadezhda Alliluyeva), i cili u qëllua, i akuzuar për tradhti. Në vitin 1937, autori i albumit fotografik, Alexander Rodchenko, turbulloi fytyrat e Blanc-Birklida, Khodzhaev dhe Enukidze, gjë që gjithashtu praktikohej shpesh në fotografi me "armiqtë e popullit".
Që nga mesi i viteve 1930, një makinë e madhe propagandistike ka punuar për të lavdëruar personalitetin e Stalinit. Fotografia në këndin e sipërm të majtë "Lenini dhe Stalini në Gorki" (1922) është e rreme. Ajo u krijua për t'u treguar njerëzve të punës miqësinë e ngushtë midis Stalinit dhe Leninit kur shëndeti i Ulyanov u përkeqësua dhe erdhi koha për të zgjedhur një pasardhës. Punëtorët besuan. Bazuar në këtë fotografi, në vitin 1938 u shfaq një skulpturë (sipër djathtas) me drejtues të shndritshëm. Në vitin 1936, bazuar në të njëjtin motiv, artisti P. Staronosov krijoi një gravurë ku Stalini duket si një gjigant në sfondin e Leninit (poshtë djathtas). Dhe në 1949, për ekspozitën "Joseph Vissarionovich Stalin in artet figurative» V. Pinchuk krijoi skulpturën “V. I. Lenin dhe I. V. Stalin në Gorki."
“Pas tabelës së shahut”, prill 1908, Kapri, Itali. Në këmbë: M. Gorki, Z. Peshkov dhe N. Bogdanova. Ulur: I. Ladyzhnikov, V. Lenin, A. Bogdanov. Në foton e vitit 1939, Peshkov dhe gjuri i gruas në këndin e poshtëm të djathtë janë retushuar.
Delegatët tatar të Kongresit të 2-të Gjith-Bashkimi të fermerëve kolektivë të përparuar me Stalinin, Kalinin dhe Molotov në shkurt 1935. Figura më e afërt me Stalinin është thjesht e prerë nga fotografia. Ndonjëherë njerëzit e padëshiruar hiqeshin nga fotografitë me gërshërë, mbajtja e një fotografie të një armiku të njerëzve mund të rezultonte me një çmim të rëndë.
Sipër: Jezhov me Stalinin, Molotovin dhe Voroshilovin në Kanalin Moskë-Vollgë, 1937. Më poshtë: Zhduket Komisari Popullor i Punëve të Brendshme dhe Komisari Popullor i Transportit Ujor Yezhov. Në vitin 1939, ai u arrestua me akuzën e "përgatitjes së një grushti shteti", çështja u drejtua personalisht nga Beria. Në vitin 1940, Yezhov u pushkatua.
Praktika e retushimit të fotografive shtrihej në materiale nga programi hapësinor Sovjetik, shkruan botimi. Tela James Oberg. Ndër kozmonautët e fshirë nga historia ishte Valentin Bondarenko, i cili vdiq në një zjarr gjatë një stërvitje stërvitore 19 ditë para fluturimit të parë në hapësirë. Gjithashtu u hoq nga fotografitë Grigory Nelyubov (foto më lart), një nga anëtarët më premtues të grupit të parë të kozmonautëve sovjetikë. Ai u përjashtua nga programi "për një konflikt me një patrullë ushtarake në gjendje të dehur" dhe më vonë kreu vetëvrasje.
Sigurisht, askush nuk e fshiu Yuri Gagarin nga fotografitë. I gjithë vendi ishte krenar për të. Por edhe fotografitë e kozmonautit të parë të planetit ndonjëherë manipuloheshin. Në foton e mësipërme, ku Yuri Alekseevich shtrëngon duart me Sergei Pavlovich Korolev, ata vendosën të hiqnin nga korniza punëtorin në sfond. Ai nuk ishte një figurë e madhe historike, por ai ende ekzistonte.
Përpunimi i fotografive është i zakonshëm jeta moderne. Por shumë kohë përpara ardhjes së Photoshop-it, më shumë se 170 vjet më parë, imazhet ishin redaktuar tashmë: ato zbutën lëkurën, zvogëluan belin, hiqnin ose shtonin njerëz. Dëshira për të përmirësuar një fotografi ekziston që në të njëjtën kohë me vetë fotografinë, vetëm metodat kanë ndryshuar.
NË periudha e hershme teknologjia e fotografisë nuk ishte aq e avancuar sa është tani. Përpara ardhjes së kompjuterit, fotografitë redaktoheshin duke përdorur ekspozime të shumta, duke kombinuar negativët në një dhomë të errët, duke u tërhequr në negativë dhe fotografi letre. Arritni të njëjtin rezultat si me programet kompjuterike, ishte e vështirë ose e pamundur.
Shpesh, edhe ndryshimet delikate dhe modeste ndikojnë në perceptimin dhe vlerësimin e një fotografie. Në shekullin e 19-të, fotografitë redaktoheshin për të njëjtat qëllime si sot: artistike, politike ose komerciale. Mashtruesit përdorën gjithashtu përpunimin e fotografive: për shembull, disa fotografë sipërmarrës të fundit të shekullit të 19-të dhe fillimit të shekullit të 20-të fituan para në .
Falsifikime të fotografive politike.
Një shembull i hershëm është portreti i famshëm i Matthew Brady në 1860 i Abraham Lincoln, i cili kombinon trupin e John Calhoun me kokën e Linkolnit. Ky portret shërbeu si bazë për kartëmonedhën prej pesë dollarësh.
Stalini iu drejtua retushimit të fotografive, duke hequr njerëzit e padëshiruar. Në vitin 1920, Trotsky ishte i pranishëm në fjalimin e Leninit para trupave sovjetike, por ai u zhduk nga fotografia. Një rast tjetër i njohur i retushimit është heqja e Nikolai Yezhov nga një fotografi.
Përpunimi artistik.
Qëllimi i manipulimit të fotografive nuk ishte gjithmonë të mashtronte disa teknika, përkundrazi, ndihmuan për të shtuar besueshmërinë në imazh nëse teknologjia nuk mund ta përcillte atë në mënyrë reale. Për shembull, duke përdorur një kombinim negativësh, retë nga një foto u transferuan në një tjetër kur teknologjitë e mëparshme nuk mund ta përcillnin qiellin siç duhet.
Për të kapur subjektin kryesor, kërkohej një ekspozim i gjatë, gjatë të cilit detajet në qiell u zhdukën, duke e bërë atë të dukej krejtësisht e bardhë dhe pa tipare. Fotografi francez Hippolyte Bayard ishte i pari që propozoi kombinimin e dy negativëve, njëri prej të cilëve ishte i temës kryesore dhe tjetri i një qielli me re të fotografuar siç duhet.
Në 1856-57, fotografia e Gustav Le Gray e një peizazhi detar u ekspozua në Londër dhe Paris dhe u bë menjëherë një sensacion. Në një kohë kur ekspozimet zgjatën vetëm disa sekonda, shikuesit u mahnitën nga aftësia e Le Gray për të kapur valët e udhëtimit. Retë në sfond shtuan ndjenjën e spontanitetit. Retë dhe dallgët u printuan nga dy negativë të ndryshëm, të cilët mbetën sekret i fotografit deri në fund të jetës së tij.
Për të mbushur qiellin e bardhë pa tipare në një peizazh, disa fotografë pikturuan retë me gëzof direkt mbi negativët. Një shembull është fotografia e vitit 1855 "Varkat në Baticë të ulët" nga Eduard Baldus. Ekziston një tranzicion i qetë natyror midis reve artificiale dhe kontureve të paqarta të portit.
Një nga fotografitë më të famshme të kombinuara është “Dy rrugën e jetës nga Oscar Reilander nga viti 1857, i cili u shfaq në Ekspozitën e Artit në Mançester. Kjo është një alegori me dy të rinj përballë një zgjedhjeje: nga njëra anë shfaqen kënaqësitë mëkatare, nga ana tjetër virtytet. Fotografia dallohet për teknikën e saj të jashtëzakonshme u bënë 32 negativë, dhe puna zgjati 6 javë, madhësia e origjinalit është rreth 40*80 cm.
Një nga kryeveprat e Henry Peach Robinson është The Fade of 1858. Fotografia e një vajze që po vdes e rrethuar nga të afërm të pikëlluar është bërë nga pesë negativë.
Vepra "Vjeshta" u botua në 1863. Robinson fillimisht skicoi pikturën, duke testuar dhe përzgjedhur kompozime të ndryshme. Kur gjeti më të mirën, bëri disa fotografi të veçanta dhe kombinoi negativët gjatë printimit.
15 shkurt 2018
Në ditët e sotme, redaktimi i një fotoje nuk është i vështirë. Të gjithë mund të përdorin një nga mijëra programe për të përpunuar imazhin e dëshiruar. Në këtë artikull do të flasim për mënyrën sesi kemi trajtuar fotografitë para shpikjes së Photoshop-it...
Përbërja e Partisë Komuniste përditësohej shpesh, sepse çdo dyshim për tradhti sillte reprezalje. Fotografë hequr nga imazhet elementet e padëshiruar duke prerë ose retushuar. Shikoni si e bënë punën e tyre!
Në foto, nga 10 përfaqësues partiakë, pas përpunimit të kujdesshëm, kanë mbetur vetëm katër. Disa nga të zhdukurit vdiqën nga vdekja e tyre, disa u qëlluan, disa vdiqën në tryezën kirurgjikale për shkak të "gabimit" të mjekut.
Në një fotografi të vitit 1930, një kalimtar i tregon liderit rrugën me mirësjellje. Stalini tund me kokë në përgjigje, por anëtarët e partisë menduan se ishte e papërshtatshme që një njeri i thjeshtë të udhëzonte një gjeneral të CPSU. Në versionin përfundimtar, Stalini bën një shenjë askund.
Edhe lëkura e udhëheqësit të madh nuk u kursye nga njollat e vogla, nishanet dhe rrudhat. Retushi erdhi në ndihmë, duke e bërë fytyrën e Stalinit më tërheqëse.
Në këtë foto, Stalini ishte ngjitur në mënyrë të ngathët mbi punëtorët e munduar të shokut. Në fakt, kishte shumë më pak shtesa, dhe më të vëmendshmit do të mund të gjejnë shumë fytyra të përsëritura...
Foto origjinale Leninit me gruan e tij Nadezhda Krupskaya ka pozuar me “kulakët” dhe fëmijët e tyre. Në versionin e përpunuar, mbetën vetëm fëmijët, dhe të gjithë fshatarët e shpronësuar u pikturuan me një sfond të zymtë.
Ish kreu i NKVD, Nikolaj Ezhov ra në turp me udhëheqjen e partisë në vitin 1938. Pas arrestimit dhe ekzekutimit të tij, Yezhov u zhduk nga të gjitha fotografitë.
Lenini flet në podium, duke qëndruar pranë tij në mbështetje Leon Trotsky Dhe Lev Kamenev. Duke rënë në favor për dyshimin për tradhti, Luanët u zhdukën nga fotografitë pas përpunimit.
Dhe kështu proletariatët e zakonshëm retushonin fotografitë. Për shembull, një fotografi e Trockit ishte gërvishtur nga një gozhdë, sepse mbajtja e kësaj fotografie dënohej me burg.
Kur një fotografi del pa ngjyra, artistët sovjetikë vijnë në shpëtim. Mikhail Sokolov i dha jetë ngjarjes duke shtuar Leninin në fotografi. Një aktivitet i zakonshëm për një udhëheqës partie është të tërheqë zvarrë një trung të rëndë gjatë një dite pastrimi.
Konferencë në fshatin Monastyrskoye, verë 1915. Në versionin e parë të trajtimit, disa pjesëmarrës në takim këmbyen trupat (të tyre nuk zuri rrënjë), dhe për disa arsye djali u lodh duke qëndruar në këmbë dhe vendosi të ulej.
Me kalimin e kohës, fotografi tregoi neveri për personalitetin e Kamenev, duke e skicuar figurën e tij si një zbrazëti të zezë. Gjatë përpunimit janë zhdukur edhe 5 persona, në një mënyrë apo tjetër të padenjë për të qenë në foto me Stalinin.
Sa herë e keni dëgjuar ose lexuar këtë kur diskutoni për një fotografi të një ngjarjeje ose fotoje person i famshëm Fraza e mëposhtme është standarde dhe e dëgjuar botërisht: "Është thjesht Photoshop!" Si rregull, në gjuha moderne kjo do të thotë se kjo nuk është një fotografi e vërtetë, por një false, e bërë posaçërisht për të mashtruar shikuesin (të mos ngatërrohet me një kolazh). Kjo është ajo për të cilën dëshirojmë të flasim me ju, i dashur vizitor i faqes sonë. Duke qenë se tema është mjaft e gjerë, të gjitha informacionet e disponueshme do t'i publikojmë në pjesë të vogla për të mos e mërzitur lexuesin me "opuse" të gjata.
"Unë besoj se ndoshta kanë kaluar më pak se dhjetë minuta nga shpikja e fotografisë deri në momentin kur njerëzit kuptuan se fotografitë mund të përdoren për të mashtruar."
(Errol Morris - regjisor dokumentarësh, SHBA.)
Pjesa 1. Retushimi i historisë.
Në vitin 1822, francezi Joseph Nicéphore Niepce mori imazhin e parë të fiksuar, por për fat të keq, ai nuk ka mbijetuar. Prandaj, kjo fotografi me të drejtë konsiderohet fotografia e parë në histori - "Pamje nga dritarja", të cilën Niepce e mori tashmë në 1826 duke përdorur një kamera obscura. Baza ishte një pllakë llamarine e mbuluar me një shtresë të hollë asfalti. Ekspozimi zgjati plot 14 orë në rrezet e diellit.
Fig.0. "Pamje nga dritarja" nga Joseph Niepce dhe rindërtimi i saj modern.
Është një keqkuptim i madh të mendosh se para krijimit të kompjuterëve, fotografitë nuk ishin retushuar dhe të gjithë njerëzit në kartat e vjetra ishin kaq të bukura ose se fotografët ishin kaq të mirë për të bërë fotografi. Jo, sigurisht, ata dinin të filmonin. Edhe pse do të ishte më e saktë të thuhet se ata filmuan sa më mirë. Sepse nëse mbani mend (ose shikoni nëpër literaturë) çfarë teknologjish dhe pajisjesh përdorën njerëzit në agimin e epokës së fotografisë, menjëherë bëhet e qartë se "fotografia" e mesit të shekullit të nëntëmbëdhjetë është shumë e ndryshme nga "fotografia" e koha jonë. Por disa koncepte filluan në atë kohë dhe vazhdojnë të ekzistojnë dhe madje "lulëzojnë" sot.
Arti i retushimit(nga retusheri francez - për të korrigjuar, për të tërhequr) u ngrit pothuajse menjëherë me ardhjen e fotografisë. Dhe kjo shërbeu mirë arsye objektive- cilësia e shkrepjes dhe printimit të fotografive la shumë për të dëshiruar. Mangësitë e fotografive të asaj kohe duhej të korrigjoheshin disi...
Metoda e parë praktike e fotografisë që u përhap dhe sukses tregtar, ishte dagerotip- një proces mjaft kompleks dhe madje i rrezikshëm (fotografi duhej të punonte me jod dhe avujt e merkurit) procesi i krijimit të një imazhi statik. Por edhe atëherë (1841), gdhendësi i bakrit dhe "dagerotipisti" zviceran Isenring gërvishti veshjen e argjendit të dagerotipit deri në bazën e bakrit në mënyrë që të theksonte pikat kryesore në skajet e bizhuterive dhe t'i jepte shkëlqim syve.
Nga ky moment filloi historia e retushimit të fotografive. Imazhet u retushuan me dorë duke vizatuar detaje me një laps ose bojë të veçantë, duke gërvishtur zona individuale ose duke trajtuar kimikisht shtresën fotografike. Me një xham zmadhues në duar, retushuesit ose vetë fotografët përpunuan çdo kornizë për t'u dhënë njerëzve një rezultat të denjë të shkrepjes së tyre dhe që ata të mund të thoshin: “Oh, sa fotograf i mrekullueshëm më bën të dukem kaq bukur! “...
Piktorë mjeshtër të portreteve(kështu quheshin atëherë fotografët) përdorën disa lloje retushimi:
Retushim teknik - u përdor për të eliminuar defektet e rastësishme, si dhe defektet karakteristike të fotografisë kimike - pika, gërvishtje, njolla, etj. Ishte gjithashtu e mundur të korrigjoheshin manualisht gradimet e densitetit - dobësimi ose forcimi i seksioneve individuale të imazhit gjysmëton.
Retushim strukturor - pjesët e nevojshme janë prerë nga negativët dhe janë ngjitur ose ngjitur me dorë fotot e përfunduara, pastaj ri-xhiruar ose riprintuar fotot me ndryshim të ekspozimit, duke përdorur filtra.
Por koha nuk qëndron ende, dhe parimi negativ-pozitiv i marrjes së një imazhi hyri në fotografi. Mundësitë e retushimit janë zgjeruar ndjeshëm.
Që nga viti 1850, ajo është bërë e përhapur Metoda artistike e retushimit.
Ai konsistonte në faktin se e gjithë printimi i fotografisë ishte pikturuar duke përdorur furça, bojëra uji, lapsa dhe pastel. Një teknikë tjetër e përpunimit të imazhit ishte se në negativ, fotografi i portretit hoqi të gjithë sfondin dhe subjektet u lanë në një sfond të bardhë të pastër. Tani, në anën pozitive, në vend të sfondit, ishte e mundur të vizatohej një ansambël ose peizazh arkitektonik.
Fig.1. Zhyl Janin. "Aktorja Rachel"
Në Ekspozitën Botërore në Paris në 1855, fotografi gjerman Hanfstaengel i tregoi publikut mundësitë e retushimit jo pozitiv, por negativ. Në të njëjtën kohë, ai mori nota shumë të larta për punën e tij dhe kjo metodë retushimi shpejt u bë shumë e popullarizuar në mesin e fotografëve dhe artistëve të asaj kohe. Shumë shpejt, portretistët mjeshtër, së bashku me thjesht heqjen e njollave dhe gërvishtjeve nga fotografitë, filluan (me kërkesë të klientëve të tyre, sigurisht!) të korrigjojnë defektet e vetë klientëve - jo të gjithë kanë lëkurë të përsosur të fytyrës... Më tej - më shumë , dhe tashmë në shoqërinë franceze fotot nisën një debat të furishëm.
Disa kritikë argumentuan se fotografia duhet të përshkruajë botën ashtu siç është. Të tjerë thonë se fotografi ka të drejtë të bëjë çfarë të dojë me negativin. (Sa keq që luftëtarët kundër retushimit nuk kanë jetuar deri më sot. Çfarë do të thoshin kur të merrnin vesh se si moderne revista me shkëlqim për pidhitë magjepsëse?)
Epo, ndërsa kritikët kritikuan njëri-tjetrin, fotografët punuan. Ne provuam gjithnjë e më shumë mënyra të reja të përpunimit të materialeve tona dhe ia dolëm mbanë.
Shihni vetë - portreti i famshëm i presidentit të 16-të të SHBA-së, Abraham Lincoln është në fakt vepër e një retushuesi të caktuar, i cili mbetet i panjohur. Kreu i Presidentit Lincoln është "i lidhur" me trupin e John Calhoun, një prej politikanëve të shquar të shteteve jugore.
Fig.2. (Foto rreth vitit 1860)
Nga fundi i shekullit të 19-të, retushimi tashmë po përparonte me hapa të mëdhenj nëpër vende dhe kontinente, në aspektet negative dhe pozitive të fotografëve. Ajo nuk kurseu as portrete dhe as peizazhe. Edhe kundërshtarët e fundit të retushimit u bënë retushues të shquar. Për më tepër, me shpikjen e një mjeti të tillë si një furçë ajri nga amerikani Abner Peeler në 1879, u bë e mundur aplikimi i bojës në printime duke rregulluar gjerësinë e "brushës", transparencën e saj dhe hijen e skajit. Gjithashtu me mjetin e ri janë shfaqur edhe mundësi të tjera të reja për punë të frytshme në fotografi.
Do të doja të kujtoja gjithashtu fotografët e BRSS në vitet '30 të shekullit të kaluar, të cilët duhej të studionin me shumë zell artin e retushimit.
A e dini se çfarë është "palming"? E përkthyer nga anglishtja, midis magjistarëve dhe iluzionistëve është duke mbajtur një kartë, top dhe objekte të tjera në pëllëmbën e dorës, pa u vënë re nga shikuesi. Por në gjuhën "sovjetike" të retushuesve profesionistë, kjo fjalë fitoi një kuptim krejtësisht të ndryshëm - nga fjala "pëllëmbë".
Fakti është se në ato vite, anëtarët e lartë të partisë në një moment mund të "fyente" dhe të bëheshin të pakëndshëm. Dhe më pas redaksitë e gazetave qendrore morën thirrje nga lart, duke kërkuar që ky apo ai person të hiqej nga fotografitë zyrtare të publikuara. Dhe shpesh, për të mos prishur përbërjen e përgjithshme të fotos, në vend të një figure të panevojshme fusnin... një vaskë me një palmë! Kështu zuri rrënjë kjo "palming". Ja një shembull: në foton e parë janë Voroshilov, Molotov, Stalin dhe Nikolai Yezhov. Në të dytën - Jezhov nuk është më. (E vërtetë, nuk ka as palma.)
Fig.3. (Rreth 1930)
Udhëheqësit e regjimeve të ngjashme veprojnë në të njëjtën mënyrë - pasi Po Ku (i pari në të majtë) "ishte fajtor", Mao Zedong (i pari në të djathtë) urdhëroi që ai të hiqej nga fotografia.
Fig.4. (1936)
Për t'u dukur sa më i guximshëm dhe heroik, Benito Mussolini urdhëroi që trajneri që mbante kalin e Duçes nga frerët të hiqej nga fotografia.
Fig.5. (1942)
Pse Fyhreri u ofendua nga shoku i tij i partisë Joseph Goebbels (i dyti nga e djathta), ndoshta nuk do ta dimë kurrë. Por Adolf Hitleri urdhëroi që ajo të hiqej nga kjo fotografi, gjë që u bë.
Fig.6. (1937)
Foto e ushtarëve sovjetikë duke ngritur flamurin e Fitores mbi Reichstag. Orët zakonisht nuk mbaheshin në dorën e djathtë. Prandaj, në foton e dytë, ora në dorën e oficerit është hequr, pasi ora në të dyja duart është dëshmi e grabitjes së lulëzuar në radhët e ushtrisë fituese.
Fig.7. (1945)
Kur Fidel Castro (djathtas) shpall mbështetjen e tij për ndërhyrjen sovjetike në Çekosllovaki në verën e vitit 1968, Carlos Franchi (në mes) ndërpret marrëdhënien e tij me regjimin dhe niset për në Itali. Natyrisht, figura e tij u hoq nga fotografia.
Fig.8. (1968)
Kështu rezulton “Photoshop me dorë”...
Për të vazhduar.
Metoda e parë komerciale e suksesshme dhe e përhapur e fotografisë ishte daguerreotipi. Retushi i parë i një pozitivi të tillë i atribuohet "daguerreotipisti" dhe gdhendësi i bakrit zviceran Isenring (1841). Për t'i shtuar shkëlqimin syve dhe për të nxjerrë në pah pikat kryesore të bizhuterive, ai gërvishti veshjen e argjendit në dagerotip deri në pjesën e poshtme të bakrit.
Me fillimin e përdorimit të fotografisë negative-pozitive, mundësitë e retushimit janë zgjeruar ndjeshëm. Që nga viti 1850 Metoda e retushimit piktorik u përhap gjerësisht. Ishte si më poshtë. Në një negativ letre, fotografi "mbylli" sfondin në mënyrë të tillë që subjektet të ishin në një sfond krejtësisht të bardhë. Më vonë, në vend të një sfondi, në anën pozitive u vizatua një peizazh ose ansambël arkitekturor.
Zhyl Janin. "Aktorja Rachel"
Në vitin 1855 Në Ekspozitën Botërore në Paris, u vlerësua shumë puna e fotografit gjerman Hanfstaengel, i cili i tregoi publikut mundësitë e retushimit të negativit dhe jo pozitivit. Në Rusi, ky lloj retushimi u fut në praktikë nga fotografi Levitsky.
Teknika e retushimit të Levitsky u kap shpejt nga fotografë dhe artistë të famshëm të kohës si A. O. Karelin, I. N. Kramskoy, A. I. Denyer, A. I. Kuindzhi dhe të tjerë.
Në fillim, fotografët hoqën vetëm njollat në negativë me lapsa të butë. Më pas fotografët, me kërkesë të klientëve, filluan të retushojnë defektet e lëkurës së fytyrës në portrete. Zbukurimi i tepërt i fytyrave në portrete çoi në një përçarje të raportit natyror të dritës dhe hijes. Me këtë rast në 1855. Debati i dhunshëm shpërtheu në Shoqërinë Franceze të Fotografisë. Kështu, kritiku Paul Perrier besonte se një fotograf mund të retushojë negativët e tij ashtu siç dëshiron, dhe kundërshtari i tij, fotografi Durieux, argumentoi se çdo ndërhyrje në një "moment të ngrirë" do ta shkatërrojë këtë moment, dhe për këtë arsye nuk ka vend për retushim. në fotografi.
Levitsky gjithashtu "luftoi" retushimin, duke kritikuar nga faqet e revistave fotografët që ndjekin drejtimin e klientëve dhe zbukurojnë portrete reale. Oh, sikur të shihte se sa “shkëlqim magjepsës” po përgatitet për redaktim këto ditë!
Por, siç thoshte gjyshi Krylov, "...dhe Vaska dëgjon dhe ha!" Ndërsa kritikët argumentonin, fotografët vazhduan të punonin, duke zhvilluar dhe futur në praktikë metoda të reja retushimi.
Ky portret me famë botërore i presidentit amerikan Abraham Lincoln është në fakt produkt i një retushuesi të panjohur. Koka e Lincoln-it iu “nguli” John Calhoun, një politikan i shquar jugor (Fotografia rreth vitit 1860).
Nga fundi i shekullit të 19-të, retushimi po kalonte tashmë në mënyrë triumfale negative dhe pozitive të fotografëve, duke mos kursyer as portrete e as peizazhe. Shumë fotografë janë bërë retushues të jashtëzakonshëm me kalimin e kohës. Ata korrigjuan defektet në negativë me aq mjeshtëri sa fotografitë e origjinaleve të sheshta, si gdhendjet ose pikturat, pothuajse nuk dalloheshin nga origjinali. Kështu janë bërë riprodhimet e pikturave nga artisti dhe fotografi berlinez Ernst Milster (1835 - 1908) dhe mjeshtër i madh retushim nga fotografi nga Berlini Johannes Grashof, i cili në vitin 1869 kundërshtoi pohimin se retushimi është një trill i përkohshëm i fotografisë.
Retouching mori një raund të ri zhvillimi me ardhjen e një super-mjet të tillë si airbrush. Me ndihmën e saj, doli të ishte e mundur që me shumë kujdes të aplikohej bojë në pikat pozitive, duke rregulluar jo vetëm gjerësinë e "goditjes", por edhe transparencën e saj dhe pendën e skajit. Është gjithashtu e mundur të rritet ose të zvogëlohet kontrasti i imazhit.
Furça e ajrit u shpik nga amerikani Abner Peeler në 1879. Piler ia shiti me sukses dizajnin e tij vëllezërve Walkup, të cilët filluan prodhimin masiv të armëve me spërkatje. Grupi i parë i furçave të ajrit (63 copë) iu shit shoqatës së fotografëve në Indianapolis (1882), e cila organizoi kurset e para në retushimin dhe ngjyrosjen e fotografive duke përdorur një furçë ajri.
Duke folur për sukseset e fotografëve në biznesin e retushimit, nuk mund të mos përmendet Fotografë sovjetikë, të cilit në vitet tridhjetë të shekullit të kaluar iu desh të punonte veçanërisht shumë në fushën e retushimit. Shumë shpesh ishte e nevojshme të retushoheshin fotografitë zyrtare, duke hequr anëtarët "fyes" të partisë. Thuaj, redaktori i gazetës Pravda thërret një fotograf dhe i thotë: "Përgatitni këto fotografi për botim, por Buharini duhet të hiqet". "Çfarë në vend të kësaj?" - pyet fotografi. "Nuk e di, vendos një palmë në një vaskë!" Kështu lindi shprehja mes fotoreporterëve - "palmacion".
Çfarë të bëni me këtë apo atë "armik të popullit" nga fotografia? Si të “pëllëmbë”!
Fotoja e parë tregon Voroshilov, Molotov, Stalin dhe Nikolai Yezhov. Në foton e dytë, Jezhov nuk është më i pranishëm.
Shokët kinezë nuk mbetën pas retushuesve politikë sovjetikë.
Në foton më poshtë, Mao Zedong (i pari nga e djathta) urdhëroi që Po Ku (i pari nga e majta) të hiqej nga fotografia pasi ai ra në favorin e timonierit të madh (1936).
Është e paqartë se si shoku i partisë Joseph Goebbels (i dyti nga e djathta) e ofendoi Fuhrer-in, por në fotografinë e vitit 1937. u hoq nga origjinali me urdhër të Adolf Hitlerit.
Mund ta imagjinoni se çfarë telashe i shkaktuan retushuesit fotografi të tilla? Mundohuni të mashtroni - ju vetë do të palmoheni.
Redaktorët kryen edhe fshirje politike në kohë të stanjacionit. Në faqet e gazetave u shfaqën fotografi të darkave miqësore të Brezhnevit me shokë të huaj, për shembull, me shishe të zhveshura, d.m.th., pa shishe. Si, udhëheqja e partisë kishte një drekë të thatë.
Duke përdorur një kompleks harduerësh të importuar Pericolor 1000, programi sovjetik redakton foto arkivore nga Lufta Civile. Për çfarë synohej ky program? Jo, sigurisht, për të përmirësuar fotografitë e "plakut Krupsky" ose Papaninitëve në lumen e akullit. Programi kishte për qëllim përpunimin e të dhënave të zbulimit fotografik dhe fotogrametrisë satelitore të përgjuara nga armiku.
Por, megjithatë, rezultati është i dukshëm - "Photoshopi Sovjetik" në veprim!
Epo, kjo është e gjitha, në fakt... Kjo është e gjitha për momentin. Gjithmonë me ju
